16/09/2005

Il film precedente di Michael Winterbottom, 9 Songs, ci mostrava una coppia che faceva sesso e assisteva a performance di musica rock. La controversa pellicola non era un progetto plot-driven, con una sceneggiatura classica, e consolidava la fama del regista britannico di autore che va contro il formalismo e le categorizzazioni. Il suo nuovo film, A Cock and Bull Story, in competizione per la Conchiglia d'Oro al festival di San Sebastian, rafforza l'idea di un regista alla ricerca di progetti con strutture non definite.

Liberamente tratto dal romanzo di Laurence Sterne "Vita e opinioni di Tristram Shandy", unanimamente considerato un libro da cui è impossibile trarre un film, A Cock and Bull Story inizia con una discussione dietro le quinte tra Steve Coogan e Rob Brydon sull'importanza dei rispettivi ruoli nel film. Quindi il collegamento con la vita reale svanisce e il film si tuffa nel 18mo secolo per raccontarci gli eventi caotici che precedono la nascita del narratore. Lo script di Martin Hardy è un audace e brillante esercizio di stile che combina flashback and flash-forward con elementi anacronistici. Il collegamento tra i doveri domestici di Walter Shandy nei confronti della moglie e la teoria di Pavlov, tipica del XX secolo, sulle reazioni istintive dei cani, viene stabilito in maniera del tutto umoristica.

Disattendendo le aspettative dello spettatore, A Cock and Bull Story diventa infine un film sulla costruzione di un film. Osserviamo così l'ossessione di Steve Coogan per i suoi costumi, i dubbi sulla ricostruzione della battaglia di Namur, Gillian Anderson ("Quella di BayWatch? "No quella è un'altra...") che accetta il ruolo della vedova Wadman, che doveva essere inizialmente tagliato e che vine reintegrato (ma solo in un incubo di Coogan).

Revolution Films, fondata da Andrew Eaton e dallo stesso regista nel 1994, ha prodotto A Cock and Bull Story in associazione con Baby Cow Films. le vendite internazionali sono affidate alla società londinese The Works.

(Tradotto dall'inglese)