21/02/2022 - BERLINALE 2022: Nella sua opera ibrida, Zhen Lu Xinyuan cerca parallelismi tra il suo isolamento da COVID-19 e il tentativo della sua famiglia di ritrovare le proprie radici

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scheda film] di Zhen Lu Xinyuan, ma se ci si provasse, sarebbe un senso di isolamento e abbandono. Presentato in anteprima nella sezione Forum della Berlinale, questo film in parte documentario e in parte video-saggio segue Xinyuan e la sua famiglia durante due grandi viaggi: uno ha a che fare un mondo in clausura dopo che il COVID-19 ha colpito nel 2020, mentre l'altro racconta il viaggio della sua famiglia in Birmania, dove il bisnonno della regista scomparve negli anni '40.

"Non c'è un personaggio principale", osserva correttamente la compagna di Xinyuan all'inizio del film. Ma in fondo, come potrebbe esserci? Questa non è la storia di una sola persona. È tanto un trauma individuale quanto generazionale di cui la regista è determinata a scalfire la superficie. Girato con una semplice videocamera DV vecchio stile in bianco e nero, l'aspetto del film ricorda quello di un videodiario. Ma c'è uno sguardo molto particolare nei modi in cui Xinyuan cattura la banalità dell'isolamento imposto dal COVID-19 e la malinconia del viaggio di famiglia, durante il quale la nonna segue le orme del padre che non ha mai potuto dimenticare.

I padri assenti, violenti o disinteressati sono una connessione ricorrente tra i personaggi. L'isolamento interiore che queste esperienze possono aver causato a Xinyuan, alla sua ragazza e a sua nonna iniziano lentamente a spostarsi verso l'esterno. Cominciando nell'aprile 2020 in un piccolo appartamento a Graz, in Austria, il film mostra Xinyuan e la sua compagna bloccate in città, senza voli che le riportino a casa, a Hangzhou in Cina. Uno schermo del telefono riappare regolarmente e indica che i voli continuano a subire ritardi o cancellazioni. Il mondo è ora disponibile solo su Google Maps.

Le due donne iniziano a passare il tempo osservando i pochi pedoni che ancora si muovono lungo le strade del loro quartiere. I servizi di consegna, i lavoratori essenziali sono documentati con un occhio segreto e malinconico. La banalità della vita in uno spazio ristretto così come la sua intimità trasudano da ogni fotogramma. In Cina, gli operatori sanitari con indosso le tute protettive sembrano uscire da una pagina di un romanzo distopico. E ora Xinyuan e la sua ragazza sono di nuovo confinate in un hotel in quarantena, con gli uomini in bianco che sigillano la loro porta con del nastro adesivo.

Queste scene sono intervallate da un precedente viaggio della famiglia in Birmania. La regista lascia intenzionalmente che queste scene si mescolino l'una nell'altra, lasciando che lo spettatore indovini la cronologia degli eventi, o semplicemente si lasci trasportare da questa atmosfera agitata ma letargica. Un lontano cugino si sposa. Fa parte della famiglia che, a quanto pare, è rimasta in contatto con il bisnonno. Tra il matrimonio e la visita della città, la famiglia cerca le ultime tracce dell'uomo che è diventato un enigma insieme glorificato e odiato. Cerca indizi sul motivo per cui ha fatto quello che ha fatto. È la figura paterna che la nonna non può fare a meno di continuare ad ammirare.

Il jet lag di solito lascia una sensazione di letargia a causa del bisogno del corpo di adattarsi a un nuovo ritmo. Xinyuan lo sente fisicamente a causa del grande cambio di fuso orario al termine del suo viaggio dall'Europa all'Asia. Ma c'è anche un cambiamento nella famiglia, nel modo in cui affronta il proprio passato e il presente. Il corpo in un luogo, l'anima in un altro, uno sforzo per dare un senso a ciò che è stato e ciò che è. Una sensazione di letargia, un jet lag della mente.

Jet Lag è prodotto da Ray Matin and Shanshan Li. Le vendite internazionali sono curate da Rediance.

(Tradotto dall'inglese)