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CANNES 2021 Concorso

Recensione: The French Dispatch

di 

- CANNES 2021: Wes Anderson consegna l'ultimo numero di una rivista piena di vita, ma alcune pagine sono da saltare

Recensione: The French Dispatch
Bill Murray in The French Dispatch

È stata una lunga, lunga attesa per l'ultimo film antologico di Wes Anderson, The French Dispatch [+leggi anche:
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, originariamente previsto per la prima volta a Cannes dello scorso anno, quello che non c’è stato. La buona notizia è che il film, in concorso a Cannes 2021, è piuttosto bello, anche se un po' noioso, una delizia per qualsiasi giornalista che borbotta sulla fine dei bei vecchi tempi, quando gli editori tenevano profondamente al loro lavoro e non si lamentavano, almeno non troppo, di dover sostenere le spese per gli spuntini di mezzanotte in hotel, anche se in ufficio c'è una comodissima scrivania.

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Proprio come Arthur Howitzer Jr (Bill Murray), a cui piacciono così tanto i suoi scrivani espatriati che a volte li tiene semplicemente in giro, anche se non hanno mai completato un singolo articolo. Mentre preparano l'ennesimo numero di una rivista che "ha portato il mondo in Kansas", situata in una piccola città francese chiamata Ennui-sur-Blasé, Arthur fa i suoi piani: dopo la sua morte, la rivista non ci sarà più, quindi che venga le déluge. E qualunque cosa si inventino, c'è solo una regola che chiede a tutti di rispettare: niente lacrime. Nemmeno quando scriveranno il suo necrologio.

È un inizio delizioso, dinamico, puro Anderson, con colori pastello che creano un mondo che sembra uno di quei macarons che tutti sembrano apprezzare così tanto in questo momento – uno scenario alla Roy Andersson ma leggermente più happy, se vogliamo. Ma una volta che iniziano a piovere gli articoli di approfondimento scritti dagli autori del The French Dispatch per l’uscita finale, le cose si fanno un po' noiose, specialmente con l'interminabile "The Concrete Masterpiece" su un pittore in prigione e la sua fissazione per una guardia donna, che supera di gran lunga il limite di caratteri. Poi c'è la Lucinda Krementz di Frances McDormand, che prima osserva gli studenti che protestano (combattono, tra le altre cose, per il libero accesso al dormitorio femminile), poi li aiuta, poi va a letto con uno di loro e, prevedibilmente, si preoccupa un po' della sua "neutralità" giornalistica, più un racconto di rapimento e cibo gourmet per gentile concessione di un certo Roebuck Wright (Jeffrey Wright), che a quanto pare ricorda tutto ciò che ha scritto, parola per parola. Il che fa paura.

Con la voce suadente di Anjelica Huston che tiene tutto insieme, a volte è difficile evitare il sonno, tranne forse per l'uscita di Owen Wilson come reporter di ciclismo, ugualmente interessato alle passeggiatrici della città quanto ai topi. È quasi divertente vedere che, per Anderson, è facilissimo assemblare un cast di serie A e poi dare alla maggior parte di loro così poco da fare. Inoltre, nonostante la frase spesso ripetuta secondo cui questa è, in effetti, una "lettera d'amore ai giornalisti", la troupe si è smarcata dalla conferenza stampa a Cannes - a quanto pare, puoi solo amarli tantissimo. Ma il consiglio preferito di Howitzer è destinato a risuonare nelle orecchie a lungo: "Cerca solo di far sembrare che tu l'abbia scritto in questo modo apposta". Anche Anderson, un regista molto determinato, ha già seguito questo consiglio. E lo ha fatto molto tempo fa.

The French Dispatch è una coproduzione USA-Germania-Francia-Regno Unito di American Empirical Pictures, Indian Paintbrush e Studio Babelsberg. Searchlight Pictures cura le vendite internazionali.

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(Tradotto dall'inglese)

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