30/03/2022 - Dopo Un Français, il cineasta torna a immergersi nel calderone della politica con il crepuscolare Le Monde d’hier che arriva oggi nelle sale francesi

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Cineuropa: Le Monde d’hier ci porta dietro le quinte della presidenza francese, a pochi giorni dal primo turno delle elezioni presidenziali, in una democrazia minacciata dall'ascesa al potere dell'estrema destra, mentre un’accusa di corruzione sta per abbattersi sul candidato repubblicano favorito. Cosa l’ha attratta di questo argomento e come lo ha sviluppato?
Diastème: Quando ho avuto questa idea, ho pensato che fosse un buon soggetto per un thriller politico. Avevo già affrontato questo tema in Un Français, ma in una forma molto diversa. Poi, per quanto riguarda la scrittura, sono trent’anni che mi interesso di politica, ma non avevo tutte le carte, o non ne avevao abbastanza, quindi avevo bisogno di collaboratori. I giornalisti Fabrice Lhomme e Gérard Davet mi avevano contattato dopo l'uscita di Un Français per adattare al cinema uno dei loro libri. Questo progetto non era andato in porto, ma eravamo rimasti in contatto, quindi sono andato a trovarli con la mia idea e ho chiesto loro se erano d'accordo a lavorare con me. Scrivevo e ogni dieci giorni loro leggevano quello che avevo scritto, bevevamo un caffè, mi facevano commenti, facevo loro molte domande e siamo andati avanti così per tutto il periodo di scrittura. Mi hanno dato dettagli, ma anche molta libertà di scrittura a livello di lingua. Perché sapevo che sarebbe stato un film molto scritto, molto dialogico. Volevo sapere come queste persone [presidente, primo ministro, segretario generale della presidenza, candidati di partito, ecc. ndr] parlano tra loro. Quali sono i legami? I rapporti protocollari? Da quale momento si danno del voi o del tu? ecc. Mi hanno raccontato molte storie e basandomi su queste ho immaginato quello che volevo.

Perché una presidente a fine mandato e non un presidente?
Era abbastanza pratico perché non volevo che fosse un film chiave: con una presidente non ci sarebbe stato bisogno di fare paragoni con nessun presidente della Quinta Repubblica. E soprattutto, poiché volevo scrivere un dramma elisabettiano, avere una presidente di nome Elisabeth funzionava molto bene. Mi piaceva anche l'idea che non ci fosse troppa mascolinità, che fosse davvero una battaglia di idee tra lei e il suo segretario generale soprattutto. E anche se è un thriller politico, un racconto gotico o quello che è, nel sottotesto, è anche una storia d'amore.

Il personaggio del segretario generale della presidenza offre un contrasto piuttosto accattivante tra la sua posizione di funzionario di alto rango, motore e ingranaggio di tutto, e la sua buona dose di opacità.
È l'eminenza grigia. Senza voler fare esempi recenti, alcuni sono addirittura finiti in prigione per la loro opacità. Sono personaggi affascinanti che si possono trovare nei film di mafia: sono sia onniscienti che molto oscuri. E infatti il ​​segretario generale dell'Eliseo, anche se nel mio film questo nome non è usato poiché parlo del palazzo presidenziale, è chiaramente il personaggio più potente di Francia.

Perché la scelta di questa forma leggermente in contrasto con il realismo come il dramma elisabettiano?
Volevo una tragedia greca, un dramma elisabettiano, qualcosa di quel tipo, in ogni caso che il film non fosse necessariamente realistico, ma che avesse la forza del dramma come la curva della storia richiedeva. Anche per questo ho chiamato il film Le Monde d’hier, in riferimento alla vita di Stefan Zweig. Inoltre, c'è una forza un po' teatrale nella storia poiché tutto si svolge in tre giorni.

Cosa ci dice dell'atmosfera crepuscolare? Il riflesso di una vita politica malata? E questa minaccia dell'ascesa al potere dell'estrema destra è di un realismo molto contemporaneo.
Sapevo che il film sarebbe stato molto oscuro. Era un desiderio iniziale legato alla tragedia greca, ma anche l'idea cinematografica del film. Per il resto, quando ho scritto Un Français sei anni fa, l'ascesa dell'estrema destra e del fascismo in generale, sia politico che religioso, era già abbastanza invasiva e da allora è solo peggiorata. È molto difficile per me, anche come regista e sceneggiatore, quindi avendo la possibilità di fare qualcos'altro, non guardare quello che sta succedendo nel mondo in cui vivo: avevo difficoltà a distogliere lo sguardo. Questa è la più grande minaccia a breve termine per la nostra società.

(Tradotto dal francese)