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ZURIGO 2021

Julia Furer • Regista di Love Will Come Later

"Quando scavi più a fondo, è allora che diventa interessante"

di 

- Questo documentario porta la regista fino in Marocco sulle orme di Samir e della sua ricerca dell'amore

Julia Furer  • Regista di Love Will Come Later

Samir è in cerca dell'amore: è così semplice. Solo che non lo è, non proprio, perché la sua famiglia vuole che lui rimanga a casa e acconsenta a un matrimonio combinato. Ma Samir, le cui precedenti relazioni finivano tutte all'aeroporto, pensa ancora a partire per l'Europa. Abbiamo parlato con la regista Julia Furer del suo documentario Love Will Come Later [+leggi anche:
recensione
intervista: Julia Furer
scheda film
]
, presentato in anteprima mondiale al Concorso Focus del Festival di Zurigo.

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Cineuropa: A volte può essere difficile parlare di culture diverse dalla propria. Come è stato nel tuo caso?
Julia Furer: Ho avuto una relazione con un uomo marocchino per molto tempo. Tutti tendono sempre a parlare di coppie di questo tipo: "Come fate a stare insieme? Perché state insieme?". È stato diverso guardare le cose da una prospettiva europea, ma anche rendersi conto che nessuno parla davvero dell'altra ottica. Che cosa significa per uno come Samir capire se deve andarsene o lottare per l'amore? Forse il punto era guardare oltre i luoghi comuni. Tendiamo a pensare che siano solo le donne ad andare dal parrucchiere e a parlare dei loro sentimenti. Ma anche gli uomini lo fanno! Mi ha colpito molto vedere che l'amore è ovunque in questa cultura. È nella poesia e nella musica. Tutti ne parlano apertamente.

È sorprendente. È stato un problema per loro farti origliare queste conversazioni?
All'inizio è stato difficile anche solo cercare di spiegare che tipo di documentario volevo fare. Dico sempre che ci sono alcuni tipi di film già noti: c'è una donna anziana che piange davanti a una casa appena distrutta, o c'è un canale di documentari che mostra il piccolo elefante. Io invece volevo mostrare persone che parlano dei loro sentimenti. In quella cultura, non si mostra la propria donna, non si mostra la propria casa: è una questione di privacy. Ora sta cambiando, ma questa è stata forse la parte più difficile. È stato importante passare un po' di tempo insieme, anche senza la telecamera, costruendo il rispetto lentamente. I marocchini non spalancano le porte di casa per lasciarti filmare la madre. Ho trascorso molto tempo con persone che hanno un approccio diverso alla vita, come la sorella di Samir, ma alla fine si tratta di rispetto.

Quando si parla di matrimoni combinati, viene presentato soprattutto il punto di vista delle future spose. Non tanto quello degli uomini.
Sarebbe molto più difficile filmare una giovane donna marocchina. Nonostante anche loro abbiano scappatelle e relazioni sessuali, si rischia di rovinare la vita di qualcuno. All'inizio avevo diversi protagonisti, ma ho deciso di approfondire una sola vita. Quando si scava più a fondo, è allora che le cose si fanno interessanti. Per quanto riguarda Samir, credo che la sua personalità rilassata abbia aiutato molto, anche durante le riprese. Ma è stato difficile raccontare la sua storia, perché si tratta in gran parte di una storia interiore. Molti si chiedevano perché avessimo scelto lui. "È sempre stanco!", dicevano. Io credo che sia un personaggio caloroso e ho visto qualcosa in lui, ma non tutti l'hanno visto.

Come fai a sviluppare queste relazioni e a convincere le persone a mostrarti qualcosa di reale?
C'è una discussione infinita su cosa sia reale e cosa no. Ogni volta che c'è una telecamera in giro, ci si comporta in modo diverso: è normale. Quando ho girato il film, parlavo solo l'arabo di base: molto semplice, molto male. Spesso mi trovavo in difficoltà durante le scene, quindi anche in questo caso si trattava di fiducia. In seguito, molti interpreti mi hanno aiutato gratuitamente perché non avevamo abbastanza soldi, ma si percepiva che i miei protagonisti si sentivano molto più a loro agio perché a volte non capivo quello che dicevano. Abbiamo sempre girato con più telecamere, solo per catturare le loro espressioni, su cui ci siamo concentrati ogni volta che ci perdevamo. E abbiamo sperato per il meglio.

Mostri anche il suo mondo al di fuori della casa, vai per le strade. Hai cercato di evitare un'atmosfera turistica in queste scene?
È stato molto difficile. Se si vuole mostrare una qualsiasi città, queste immagini facilmente riconoscibili tendono ad apparire. È quello che succede: vai a Parigi e ti ritrovi con la Torre Eiffel nell'inquadratura. Ma per questo film non era adatta. Inoltre, quando si gira all'esterno è difficile, anche se si ha un permesso. Ti fermano in continuazione. Dovevamo sempre prestare attenzione a ciò che mostravamo, perché alcune persone non volevano essere riprese. Non è mai stato possibile essere veramente spontanei.

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(Tradotto dall'inglese da Alessandro Luchetti)

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