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VENEZIA 2021 Orizzonti

Bogdan George Apetri • Regista di Miracle

“Come regista, non hai mai bisogno di andare largo; devi andare in profondità”

di 

- VENEZIA 2021: Lo sceneggiatore-regista parla del suo nuovo film, che esplora le prove e le tribolazioni di due personaggi molto diversi, una suora e un ispettore di polizia

Bogdan George Apetri  • Regista di Miracle
(© La Biennale di Venezia - Foto ASAC/Giorgio Zucchiatti)

Dopo aver fatto uscire il suo secondo lungometraggio, Unidentified [+leggi anche:
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, nel 2020, il regista rumeno basato a New York Bogdan George Apetri ha impiegato solo un anno per girare Miracle [+leggi anche:
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intervista: Bogdan George Apetri
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, proiettato in Orizzonti a Venezia, la seconda parte di una trilogia ambientata nella sua città natale, Piatra Neamţ. Ecco cosa ha da dire il regista sui sequel, sui generi e su come essere obiettivi nel cinema.

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Cineuropa: Perché pensa che ci siano così pochi film di genere nel cinema rumeno?
Bogdan George Apetri: Dato che vivo negli Stati Uniti da 20 anni, è un po' difficile rispondere a una domanda sul cinema rumeno, perché non sono molto coinvolto. Penso che alcuni generi non combacino bene con la realtà rumena: horror, film noir o film di mafia, per esempio. Certo, in Romania si può provare ad affrontare uno di questi generi, ma sarà sicuramente un mash-up. Penso che i registi che scelgono di non farlo siano in realtà intelligenti perché sanno di non poter imporre un genere alla realtà rumena. Forse la gente penserà che Miracle sia un thriller, ma non inizio mai un film pensando al suo genere. Comincio con ciò che la storia mi dice di aver bisogno. Comincio con i personaggi, e poi cerco di trovare l'approccio migliore per raccontare quella storia. Secondo me, Miracle non appartiene a un genere particolare. Anche se qualcuno potrebbe etichettarlo come un thriller, non è un film di genere. Lo stesso vale per i miei film precedenti, Unidentified e Outbound [+leggi anche:
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In realtà, Unidentified e Miracle condividono un certo numero di personaggi. Perché questa decisione?
Come regista, non hai mai bisogno di andare lontano; devi andare in profondità e devi indagare. In questo caso, ho iniziato con la posizione. Non avevo nemmeno idea di come sarebbe stato il film. Mi sono detto che sarebbe stato interessante iniziare con una piccola città e indagare in modo più approfondito su di essa, sui suoi abitanti e sulle loro storie. Ero molto attratto da questa idea di trilogia, in cui i personaggi principali di un film diventano personaggi di supporto nel successivo. Penso di aver avuto questa idea da Balzac perché lo faceva nei suoi romanzi. Perché non usare quell'idea per una trilogia? E non è uno show televisivo; le storie sono separate e i film possono essere goduti separatamente, ma hanno interessanti connessioni tra loro. Ad esempio, in Miracle, puoi vedere il protagonista di Unidentified lavorare nella stessa stazione di polizia, e sta bene. Dato che Unidentified aveva una sorta di finale aperto, in Miracle quella storia si chiude.

Com'è stato tornare nella tua città natale per girare questi film?
Ho sempre pensato che Piatra Neamţ, la mia città natale, sia molto cinematografica. E siccome vivo a New York ma conosco Piatra Neamţ come il palmo della mia mano, mentre scrivevo la sceneggiatura non ho avuto bisogno di fare alcun sopralluogo. L’ho fatto dopo, e i miei genitori mi hanno aiutato: abbiamo fatto lunghi viaggi in macchina per la contea e ho trovato alcuni luoghi molto interessanti con loro. Ma la cosa più importante è che pensavo che quei luoghi avessero molto da offrire al film. Inoltre, ho cercato di assumere quante più persone possibili che avessero un legame affettivo con Piatra Neamţ, che o erano nate lì – per esempio, Vasile Muraru [che interpreta il capo della stazione di polizia in entrambi i film, ndr] – o che collaboravano con il teatro locale.

In Miracle, sembra che il pubblico sia sempre consapevole di dove si trovi la telecamera. Perché questa decisione?
Spero che il pubblico non sia sempre consapevole di dove si trova la telecamera. Questi tre film condividono lo stesso mondo, ma stilisticamente volevo che fossero il più diversi possibile. Poiché Unidentified è così soggettivo, incentrato sempre sullo stesso personaggio, la telecamera lo ha sempre seguito. In Miracle avevo bisogno di qualcosa di diverso e, insieme a Oleg Mutu [il direttore della fotografia, ndr], ho optato per un approccio più obiettivo. La telecamera sta cercando di dirci qualcosa che esiste al di là della storia reale.

E la parte finale della trilogia?
È su una suora, interpretata da Cătălina Moga. La vediamo all'inizio di Miracle, quando il personaggio di Ioana Bugarin lascia il monastero. Si incrociano e si scambiano uno sguardo. Spero che questo film completerà bene l'intera trilogia, perché Unidentified parla di un uomo, mentre Miracle è praticamente diviso in due metà, una incentrata su una donna e l'altra su un uomo. Il terzo, anch'esso un film molto soggettivo, sarà incentrato su una donna.

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(Tradotto dall'inglese)

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