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CANNES 2021 Cannes Première

Arnaud Desplechin • Regista di Tromperie

“Lei difende la causa delle donne, di tutte le donne, mentre lui difende la causa di ‘ogni’ donna”

di 

- CANNES 2021: Il regista francese adatta finalmente uno degli scrittori che lo hanno più influenzato, l'autore americano Philip Roth. Abbiamo parlato di questo, e di molto altro, con lui

Arnaud Desplechin  • Regista di Tromperie

Arnaud Desplechin è un habitué e uno dei registi preferiti del Festival di Cannes (la standing ovation alla prima di martedì sera è stata una delle più entusiastiche di questa edizione), ma i suoi film in concorso non sempre hanno avuto successo presso le giurie al momento dell’assegnazione dei premi. Quest'anno è in una nuova sezione, in gran parte ideata come risposta agli arrerati accumulati dal cinema francese a causa della pandemia, chiamata Cannes Premiere, con Tromperie [+leggi anche:
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intervista: Arnaud Desplechin
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, una versione cinematografica letteraria e bella del romanzo breve di Philip Roth del 1990. Le riprese del suo prossimo progetto, Frère et soeur, con Melvil Poupaud e, di nuovo, la star Marion Cotillard (che era in Les Fantômes d'Ismaël [+leggi anche:
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Q&A: Arnaud Desplechin
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e Comment je me suis disputé… (ma vie sexuelle)) cominceranno quest'anno.

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Cineuropa: Ha letto il testo di Tromperie prima in francese, e poi in inglese. Lei segue la carriera di Roth passo passo, leggendo ogni libro man mano che viene pubblicato?
Arnaud Desplechin:
Ho scoperto questo libro abbastanza tardi – il primo che ho letto di Philip Roth è stato Portnoy’s Complaint, quando avevo 24 anni, quindi piuttosto tardi. Mi sono innamorato della sua scrittura e ho letto tutto ciò che è stato pubblicato, ma a un certo punto mi sono stancato delle traduzioni e ho iniziato a leggere in inglese. Poi, in seguito, ho riletto tutti i libri in francese, solo per il gusto di farlo. Non potevo aspettare un anno e mezzo per la traduzione. Così, dopo, ho potuto godermi la versione francese.

Riesce a ricreare brillantemente l'aspetto fisico di Roth con Denis Po-dalydès. E lei conosceva un po' Roth personalmente. Per costruire il personaggio con Denis, si è basato su cose come interviste filmate o registrazioni vocali?
In effetti, sono disponibili molti documentari su Philip Roth, che Denis Podalydès ha visto, ma la nostra idea era di non fare affidamento su effetti speciali, e so che l'approccio di Denis al personaggio, l'alter-ego di Philip Roth, è stato tramite un viaggio interiore, un percorso interiore, non uno sguardo fisico, esteriore. Ma ci sono due cose che gli ho chiesto: che fosse molto magro e slanciato – il corpo di Philip Roth è così, se guardi le foto. E anche le sopracciglia: ogni mattina ne mettevamo delle finte, un po' cespugliose. Ci voleva un'ora, e questo è l'unico effetto visivo a cui abbiamo ricorso.

Un altro problema è che Denis non è ebreo; è cattolico. In realtà Denis è ateo, io sono cattolico. Come diceva Philip Roth, e anche A qualcuno piace caldo, nessuno è perfetto. Ma ciò che condividono è che Denis è uno scrittore e un regista teatrale meraviglioso. Ha scritto bellissimi libri sul teatro, sul palcoscenico e sulla recitazione – la recitazione shakespeariana.

Di tutti i suoi romanzi, La macchia umana, del 2000, è stato indicato come un forte anticipatore del movimento #MeToo. Mi può parlare della sequenza immaginaria nell'aula di tribunale di Tromperie? È un po’ come il processo morale che Roth non ha mai avuto nella vita, ma che forse meritava.
Tre decenni prima del #MeToo, c'era questa scena. La difficoltà, in effetti, è la situazione in cui si trova Philip: ha di fronte un'altra donna, con il volto di Saadia Bentaieb, che interpreta il giudice. Saadia è una meravigliosa attrice teatrale e non volevo che ridicolizzasse o deridesse il personaggio di Philip. Lei difende la causa delle donne, tutte le donne, mentre lui difende la causa di “ogni” donna, ed è per questo che non si capiranno mai. E, naturalmente, è una scena comica: deve avere un tono più leggero e farti ridere. E il giudice è circondato da donne, la giuria, le amiche, gli stessi avvocati, e mi ci sono voluti diversi take. Volevo davvero dirigere qualcosa di più di lei nella scena del processo, in modo che questo pubblico che la circondava, tutti questi personaggi femminili, facesse ridere, in un certo senso. Doveva essere divertente, per arrivare al punto: questo effetto comico era una questione di messa in scena, di luce e di arte della regia. E alla fine, c'è la fotografia di Kafka nell'ufficio di Philip – quell’elemento è solo un indizio per riflettere il fatto che siamo in una dimensione kafkiana.

Ricordo una battuta di Il teatro di Sabbath, che è una delle battute più esilaranti che Philip Roth abbia mai scritto. Nella testimonianza di Sabbath, dice: "Non ha mai fatto nulla per gli ebrei". Era un cattivo ebreo. E il pubblico ministero qui dice: "Cosa ha mai fatto per le donne?". No, ho fatto qualcosa per Léa, Emmanuelle. Su questa e su quell’altra scena, si gioca allo stesso gioco.

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(Tradotto dall'inglese)

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