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Germania / Francia / Paesi Bassi / Stati Uniti

Franka Potente • Regista di Home

“Si tratta di persone che non hanno il lusso di costruirsi una facciata intorno”

di 

- Il debutto alla regia dell'attrice è una coproduzione tedesco-franco-olandese-statunitense che uscirà nei cinema tedeschi entro la fine di luglio

Franka Potente  • Regista di Home

L'attrice tedesca Franka Potente (25 km/h [+leggi anche:
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) vive a Los Angeles da circa 20 anni. Ha lavorato con una serie di registi indipendenti statunitensi e ora presenta il suo primo lungometraggio come regista. Home [+leggi anche:
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, che uscirà nelle sale a fine luglio, è uno studio intimo sulla classe operaia statunitense e il ritratto di un personaggio ambiguo. Abbiamo parlato con lei della produzione e della sua idea di “casa”.

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Cineuropa: Come sei entrata in contatto con l'ambiente che hai ritratto nel film? E cosa ti affascina in particolare?
Franka Potente: Sono cresciuto in una piccola città tedesca, ma ci sono molti punti che si sovrappongono a luoghi simili qui negli Stati Uniti. La casa è un riflesso abbastanza efficace dei ricordi delle piccole città dalla Germania che poi vedo confermati qui. E’ un ambiente che ho osservato nel corso degli anni e tutte le mie storie sono ambientate lì. Trovo interessante ritrarre personaggi le cui vite non sono così piene di cose che hanno la capacità di distrarre. Hai immediatamente una crudezza maggiore quando sono calati in quell'ambiente, maggiore immediatezza. Dunque il film è sulle persone che sono più caratterizzate dalla loro reazione alle circostanze, come avere pochi soldi o nessun amico, o soffrire di una malattia. Si tratta di persone che non possono permettersi il lusso di costruirsi una corazza.

Come hai trovato l'attore che interpreta Marvin?
Ero affascinato da Jake McLaughlin perché da un lato aveva qualcosa di molto mascolino e duro, ma allo stesso tempo qualcosa di tenero. La cosa interessante di Jake è che proviene da un ambiente sociale simile al personaggio che interpreta. Era un soldato in Iraq, poi ha lavorato come operaio edile fino a quando non è stato scoperto come attore. Quando l'ho conosciuto, mi sono reso conto che era una persona che avrebbe messo un sacco di bagaglio emotivo nel personaggio.

Anche se Marvin è assente da 17 anni, considera la città in cui è cresciuto come casa sua. Cosa significa per te "casa"?
Per Marvin è diverso. Ha solo un punto di riferimento e sta cercando di riprendere in mano la situazione dopo 17 anni. Ma si rende conto che non può. Torna indietro e vede che c'è molto di familiare, ma anche molto sconosciuto. Mi sento lo stesso quando vado in Germania. La mia casa tedesca è soprattutto un luogo pieno di nostalgia dove vivono i miei ricordi e dove trovo anche molta ispirazione. Ecco perché è una parte importante di me. Los Angeles è la mia casa attuale. È il posto dove posso crescere, commettere errori e rendere il mondo un po' più come piace a me.

Il film parla di casa, ma anche di colpa ed espiazione. È interessante che tu eviti di trovare una ragione o una spiegazione per l'omicidio. Come ti sei avvicinata all'argomento?
Fondamentalmente, quasi non importa il motivo per cui è successo, né per i sopravvissuti né per Marvin. È stato anche qualcosa che è successo davvero stupidamente. Sono cresciuta da cattolica, e anche se non lo sono più adesso, continuo ad essere affascinato dall'idea che ci sia un libro che dovrebbe funzionare come un insieme di regole.

Come hai concepito l'inizio del film? E che ruolo hanno i cani?
Dovevo mostrare l'inizio del viaggio del protagonista. All’inizio incontra persone che non conosce. Sono persone a cui si avvicina apertamente e che sono a loro volta aperte a lui. Solo allora il film diventa sempre più piccolo e sempre più intimo. Quando incontra il padre dominante, quest’ultimo sa esattamente chi è il figlio. Qui tutto si riduce a una sorta di competizione tra uomini. Marvin ha un aspetto mascolino che rende le persone aggressive, specialmente gli altri uomini. Gli animali invece è come se non ti giudicassero.

Come hai sviluppato il concept visivo del film?
Mi ispiro al realismo come ad esempio nelle opere di Andrea Arnold. Ma ovviamente le immagini sono anche composte. Ho lavorato insieme a Frank Griebel, che conosco dai tempi di Lola corre. Eravamo d'accordo che volevamo lavorare con un gimbal. Fondamentalmente è una Steadicam per i poveri, ma ti permette di lavorare velocemente quando non hai tempo. Per quanto riguarda il look, volevamo avere qualcosa di slavato e monocromatico, in cui risaltassero i capelli rossi di Marvin.

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(Tradotto dall'inglese)

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