03/03/2020 - BERLINALE 2020: Il regista ucraino Oleh Sentsov, che ha realizzato il suo nuovo film, Numbers, mentre era in prigione, ci ha parlato del lavoro sul set da remoto e del suo amore per il cinema

(© East News)

È un'esperienza leggermente surreale e intimidatoria quella di incontrare Oleh Sentsov, che ha partecipato alla 70ma Berlinale per presentare Numbers [+leggi anche:
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intervista: Oleg Sentsov
scheda film], una storia oscura e distopica su un regime totalitario, che si adatta perfettamente all'attuale senso di ansia globale. Per anni, è stato trattenuto in quello che può essere descritto come un "gulag", e tutto ciò che si poteva fare era lanciare appelli per la sua liberazione durante i festival e seguire la sua detenzione straziante attraverso i social media.

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Sentsov è alto, mostra compostezza e dà una stretta di mano ferma; a stare accanto a lui sembra di stare accanto a un pilastro di cemento che sostiene un edificio o un ponte. Forse è la stretta vicinanza del muro di Berlino crollato che genera questa sensazione, o forse è qualcosa di diverso. Sentsov sorride quando gli viene detto che vogliamo chiedergli del suo film: "Fantastico, perché la maggior parte delle domande per me riguardano la politica". Ride quando gli chiediamo se l’essere lontani dal set dovrebbe forse essere più comune tra i registi, se il risultato è poi così buono. "Non consiglierei un simile approccio", risponde. Quando sei tornato dal cuore dell'oscurità, forse l'umorismo nero non ti spaventa più di tanto.

Cineuropa: Visto l'argomento del film – un gruppo di persone che vivono sotto la tirannia – si potrebbe pensare che abbia scritto Numbers mentre era in prigione, ma non è così. Ad ogni modo, si è ispirato a ciò che stava accadendo in Ucraina o stava prevedendo cosa sarebbe potuto accadere a lei?
Oleh Sentsov: La pièce è stata scritta nel 2011, tre anni prima degli eventi di Maidan [la rivoluzione ucraina che ha portato al rovesciamento del governo]. Forse era una specie di premonizione, ma non c'era modo di sapere cosa sarebbe successo a me. Ma in ogni caso, questa sceneggiatura simboleggia ciò che pensavo in quel momento sulla necessità di opporsi all'ingiustizia a cui stavo assistendo intorno a me.

Ha cambiato qualcosa della sceneggiatura durante la sua prigionia?
No.

Ha scritto Numbers come una rappresentazione teatrale, e questo è ben visibile nel film: l'azione si svolge su un palcoscenico con una scenografia minimale. Come è giunto a questo stile?
Avevo un team e uno scenografo molto bravi. Tutto il design e gli oggetti di scena sono stati sviluppati nel corso di un anno, durante il quale [io e il mio team] abbiamo scambiato molte lettere. Mi sono stati inviati molti schizzi; ho visto 15-20 versioni diverse di oggetti di scena, costumi e scenografia, quindi sono stato in grado di controllare tutti gli aspetti visivi e approvarli. Volevo fare un film che sembrasse una rappresentazione teatrale, per quanto riguarda lo stile.

Perché?
La forma segue sempre il contenuto, e quel particolare argomento era qualcosa che richiedeva una forma teatrale. Ecco perché non ho scritto subito la sceneggiatura di un film, anche se preferisco sempre il cinema. Ho scritto cinque sceneggiature che non sono state trasformate in film. Le ho in stand-by, dato che voglio davvero realizzarle un giorno.

Come ha lavorato con gli attori?
Non è una domanda per me, perché durante le riprese ero in prigione. Il mio co-regista, Akhtem Seitablaev, ha fatto tutto il lavoro con gli attori. Ma per quanto riguarda il casting, ho confermato la scelta di ciascun attore. Il mio direttore del casting e Akhtem avevano già lavorato con me, quindi sapevano quale risultato avrei voluto. Mi hanno inviato foto degli attori e dei materiali per i costumi in modo da poter verificare se erano come li volevo. Questa è stata anche la parte più difficile perché non sono riuscito a vedere alcun estratto [video] dei miei performer. D'altra parte, sapevo di potermi fidare dei miei collaboratori.

Come ha lavorato con il DoP polacco Adam Sikora?
Non ho comunicato direttamente con Adam. Tutto è stato fatto attraverso la mia corrispondenza con Akhtem. Gli ho solo dato un'idea di quale aspetto dovesse avere il film: volevo uno stile e una sensazione teatrali.

La storia è oscura, ma il finale è ancora più oscuro. Perché non vede alcuna speranza per questo mondo?
Beh, c'è speranza, poco prima della fine... Questo film è un'opera d'arte che avverte le persone di stare attente ogni volta che iniziano una rivoluzione. Quando sei in grado di rovesciare il vecchio regime, ciò non significa automaticamente che sei in grado di costruirne uno migliore. Quindi fin dall'inizio, devi concentrarti su come migliorare il tuo regno, non solo su quello nuovo.

(Tradotto dall'inglese)