29/02/2020 - BERLINALE 2020: Abbiamo incontrato Christian Petzold, regista di Undine, presentato in concorso alla Berlinale di quest'anno

(© Marco Krüger/Schramm Film)

Abbiamo parlato con il regista tedesco Christian Petzold, il cui film Undine [+leggi anche:
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intervista: Christian Petzold
scheda film] è stato selezionato in concorso alla Berlinale di quest'anno. Il regista offre la propria interpretazione del mito della creatura acquatica Undine, che, a causa di una maledizione, deve uccidere tutti gli uomini che le sono infedeli. Gli attori principali sono Paula Beer e Franz Rogowski, che erano protagonisti anche di Transit [+leggi anche:
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intervista: Christian Petzold
intervista: Franz Rogowski
scheda film], presentato in concorso alla Berlinale l'anno scorso.

Cineuropa: Si è ispirato alla storia Undine di Friedrich de la Motte Fouqué. Cosa significa per lei?
Christian Petzold: Ho studiato letteratura e ho letto molto nella mia vita. Con i miei figli, ho iniziato a leggere di nuovo le fiabe, e ho letto insieme a loro anche la storia della Sirenetta. Allo stesso tempo, ho letto un libro di Peter von Matt sull'amore tradito in letteratura, dove c’è un capitolo sulla creatura acquatica Undine. Cita la frase fantastica "L'ho pianto a morte". Undine vede quest'uomo che l'ha tradita e lo avvolge nella bolla d'acqua che la circonda. Lui cade a terra e muore.

Undine mi ha fatto pensare al rapporto tra registi e attrici principali, nonché a quello tra muse e artisti. Non è una sorta di perpetuo amore tradito per tutti gli Undine di questo mondo? Gli uomini non dominano sempre tutto? Non è che Undine vinca nella storia; deve tornare in acqua e aspettare che arrivi il prossimo. Esiste solo attraverso gli uomini, e questa è una maledizione orribile. La nostra storia mira a esplorare una Undine che lotta contro questo. Poi arriva un uomo, un proletario, un sub industriale, che interferisce con la maledizione. Non è sospettoso; è innocente e per la prima volta sembra vederla principalmente senza alcun desiderio sessuale e senza volerla dominare. Questo è nuovo per lei, e un percorso verso un nuovo mondo sembra possibile.

Quale intenzione c’era dietro la decisione di far interpretare all'attrice principale una guida di storia cittadina?
Inizialmente avevo scritto un racconto con protagonista Undine, che lavorava in un museo di arte moderna. Il film ha assunto una forma più concreta al termine delle riprese di Transit. Ero triste per il fatto che avessimo finito il film e che ognuno avrebbe preso la propria strada, e poi ho pensato che avrei voluto offrire ai due personaggi e attori qualcosa di simile a una seconda parte della loro storia d'amore in Transit. Lì, alla fine, la donna entra in acqua, quindi volevo che la donna riuscisse dall'acqua e che l'uomo ci entrasse per cercarla. Lo stavo descrivendo agli attori, quando ho pensato ai modelli di città in miniatura che avevo visto nel museo di Berlino. Penso che sia molto adatta, dato che Berlino è una città fondata sull'acqua.

Che cosa le piace di più di Paula Beer e Franz Rogowski?
Prima di Transit, non li conoscevo. E neanche loro si conoscevano. Vidi che dal primo momento in cui si incontrarono a Marsiglia, sembravano quasi due ballerini, reagendo l’uno all’altra. Erano come due ballerini che si avvicinano molto, ma come nel tango, mantengono sempre una certa distanza, il che dimostra un rispetto reciproco. Mi sono divertito ogni giorno a girare con loro.

Undine è una storia d’amore, ma ha deciso di non mostrare alcuna scena esplicita...
Non mi piacciono le scene di sesso. Non riesco a ricordare buone scene di sesso al cinema, a parte Don't Look Now di Nicolas Roeg. Normalmente facciamo sesso al buio, ma nei film accendiamo la luce per poter vedere qualcosa. Penso che nelle scene di sesso, tu sia sempre consapevole del contributo del regista. Voglio che le scene di sesso appartengano ai personaggi; non voglio fare qualcosa per far divertire lo spettatore. In Undine, si baciano sotto le coperte e Undine se le mette sopra la testa: è come se si stesse tuffando in acqua, come se l'orgasmo fosse come affondare.

(Tradotto dall'inglese)