24/10/2019 - Abbiamo incontrato Lucia Milazzotto, direttrice del MIA, a Roma per saperne di più sulla formula vincente del mercato cinematografico

(© Giambalvo & Napolitano)

Abbiamo incontrato Lucia Milazzotto, direttrice del MIA, a Roma per saperne di più sull’edizione di quest’anno del mercato cinematografico e sulla sua formula vincente. 

Cineuropa: Qual è la sua formula per il mercato MIA?
Lucia Milazzotto: Vogliamo avere un mercato che abbracci le serie drammatiche e le industrie documentarie, che producono, distribuiscono e supportano la circolazione e il finanziamento di progetti di alto livello. Vogliamo fornire una piattaforma per produttori, finanziatori, commissari e attori di diversi segmenti contemporaneamente, nei settori del cinema, del teatro e del documentario. Il MIA accoglie prodotti nuovi di zecca e lavori in corso. Non lavoriamo sul gap financing, ma forniamo una finestra sul mercato molto attesa, in particolare per i contenuti italiani ed europei. Non volevamo essere l'ultimo mercato dell'anno, bensì il primo dell'anno successivo, che accoglie nuovi contenuti ed è fortemente concentrato in termini di tempo e spazio. Abbiamo quattro diversi rami di attività, che sono il networking, il mercato della coproduzione, le vetrine (come le proiezioni e la presentazione di contenuti nuovissimi) e, naturalmente, le conferenze, i panel e le masterclass per supportare la circolazione di contenuti e idee.

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Quali cambiamenti e tendenze nel settore sono emersi al MIA di quest'anno?
C'è molto interesse per contenuti globali di alta qualità, con particolare attenzione al genere. Il contenuto è ritagliato specificatamente per i mercati di riferimento in termini di genere, narrazione e lingua utilizzata. Vedo un grande interesse per i contenuti e le diverse possibilità che i contenuti offrono per raggiungere un pubblico diverso in termini di narrazione, lingua e formato.

Da un lato, il MIA offre vari pitching forum di film, serie e documentari e dall'altro propone lavori in corso e proiezioni di mercato. Le sembra che i partecipanti al mercato si stiano concentrando maggiormente sui film che sono ancora in produzione?
Avevamo diverse strategie per le tre sezioni. Ci siamo concentrati molto sulle coproduzioni, quindi sulle sessioni di pitching e sui work in progress per drammi e documentari, perché siamo molto vicini al MIP e volevamo organizzare attività complementari, piuttosto che duplicare ciò che fanno loro, che si basa su vendite e acquisto. Offriamo anche l'opportunità di proiettare film finiti. Quest'anno, il MIA era davvero pieno di film, persone e progetti. I compratori andavano alle proiezioni mentre gli editori partecipavano alle sessioni di pitching di drammi e documentari.

Quanti partecipanti ci sono stati al MIA e da dove provenivano?
Complessivamente, abbiamo avuto 2.500 partecipanti. Circa il 50% erano italiani e l'altro 50% erano partecipanti internazionali, principalmente europei. In termini di presenze, il secondo paese più forte è la Francia, seguita da Regno Unito, Stati Uniti e Germania.

A confronto con altri mercati cinematografici, il MIA ha qualcosa di unico che gli altri non offrono?
Al MIA lavoriamo principalmente su due segmenti. La maggior parte dei mercati si concentra su un segmento, e potrebbero aver incluso altri segmenti perché il mercato stava andando in quella direzione. Tendiamo a essere un evento molto informale che supporta fortemente la creazione di relazioni tra gli ospiti.

Quanto sono importanti le vostre partnership con le varie istituzioni?
Siamo sempre stati molto ben connessi. Non siamo mai stati tanto competitivi con altri mercati. Cerchiamo sempre di supportare il settore in modo che le nostre partnership possano essere utili per i partecipanti. Certo, siamo strategici in termini di tempistica, tipo di contenuto e tipo di partecipazione, e cerchiamo di aprirci a nuovi partner per supportare il nostro settore. Abbiamo una nuova partnership con Hot Docs per la nostra sezione documentaria, collaboriamo con il Sundance per la sezione film, e continuiamo a collaborare con Content London e molti altri, come MediaXchange, per il dramma. Cerchiamo di costruire ponti in modo che il nostro settore possa trarne vantaggio.

Spesso i compratori vedono film in un festival e chiudono gli accordi in un altro. Il MIA è anche un luogo di incontro tra Venezia e l'AFM?
Abbiamo diversi film da Venezia perché in realtà siamo l'unico mercato dopo Venezia in Europa. Lavoriamo davvero sulle sinergie tra industria, istituzioni e vari eventi. Facciamo tutti lavori diversi, ma siamo piuttosto complementari. Quando un sistema funziona in modo fluido, è vantaggioso per tutti. Ci stiamo posizionando sempre più in un contesto internazionale in termini di industria, opportunità finanziarie, possibilità di coproduzione e contenuti da essi generati.

(Tradotto dall'inglese)