27/09/2018 - SAN SEBASTIÁN 2018: Abbiamo incontrato il regista britannico Peter Strickland per parlare di abiti, giallo e desiderio sessuale nel suo nuovo lavoro, In Fabric

(© Lorenzo Pascasio)

Peter Strickland è un regista britannico residente in Ungheria, i cui film spiccano per la loro esecuzione elegante, i personaggi stravaganti e l'estetica ammaliante. Il suo quarto lavoro, In Fabric [+leggi anche:
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intervista: Peter Strickland
scheda film], è in competizione al San Sebastián Film Festival, dove abbiamo incontrato il regista per parlare di abiti, giallo e desiderio sessuale.

Cineuropa: Perché voleva girare un film su un vestito rosso?
Peter Strickland: Penso che sia molto interessante. Non è tanto il vestito, ma l'abito combinato con la presenza umana, che è interessante per me. L'abito è un’ossessione: anche se nessuno l'ha indossato prima, qualcuno lo ha fatto per te, e probabilmente anche in pessime condizioni. Quello che indosso proviene da un negozio di seconda mano e, con indumenti usati, qualcuno probabilmente morto ha indossato gli abiti prima di noi, quindi volevo guardare a questa idea di tristezza.

In Fabric mostra come l'abbigliamento possa influenzare il nostro umore.
Sì; per esempio, provi disgusto se devi prendere la biancheria intima di qualcun altro, o può essere il contrario: Sheila è disgustata dalla biancheria intima di Gwen, mentre Vince ne è eccitato. Lo stesso oggetto può avere risposte radicalmente diverse da persone diverse. Quindi, In Fabric mette quell'idea in una cornice di genere e vede cosa succede.

Il vestito doveva essere rosso?
Doveva essere rosso perché pone questioni sul sangue – sangue regolare e sangue mestruale – ed è il colore della morte. C'è anche la sua vivacità: è un colore incredibilmente forte.

Gran parte del film ruota attorno all'abbigliamento che vende sesso; perché questo aspetto era importante?
Perché ne è una parte enorme – anche per il personaggio di Sheila, poiché sta cercando di rendersi desiderabile. La mercificazione del desiderio umano ci porta in tutti i tipi di luoghi e nelle aree più oscure, come la dismorfia di Babs, che non riesce a venire a patti con il proprio corpo, e Reg con il suo collant fetish. Ogni tipo di scenario si manifesta con un livello di umorismo, ma puoi vedere come questi personaggi siano ossessionati da queste cose; ci giocano tutti i giorni. Tutto si riduce al desiderio sessuale in qualche modo.

C'è un interessante doppio specchio nel film: cambiamo personaggio centrale, ma si ripetono gli stessi eventi.
C'è un link. Quando ho scritto la prima bozza, i personaggi erano molto più strettamente collegati. Reg stava sistemando la lavatrice di Sheila. Il problema era che diventava fatalista e c'era molto destino; era troppo connesso. Quello che volevo era la casualità della morte. Questi personaggi non vengono giudicati. Entrambe le parti si svolgono nella stessa città, quindi le persone vanno nelle stesse discoteche, e se c'è qualcosa a che fare con il vestito, ci saranno sicuramente delle ripetizioni, e anche i motivi musicali si ripetono.

In che modo In Fabric è influenzato dalla sua fascinazione per il genere giallo?
Quando fai le cose, onestamente non sai dove andrai a parare. Sono influenzato da cose che provengono dal mio subconscio. L'influenza era decisamente più chiara nei miei ultimi due film piuttosto che in questo, e se devo essere onesto, più che il giallo, ciò che mi ha influenzato è The Office e Ricky Gervais; è stato un approccio molto catartico ridere di ciò che tutti noi consideriamo come tempo morto. Così tanti miei amici dell'università ed io abbiamo avuto questi lavori da colletti bianchi e tutti lo consideravamo un tempo morto. Ma in qualche modo, ci sono storie in questi lavori, e puoi usarle come materiale: questo mi ha davvero aperto gli occhi.

(Tradotto dall'inglese)