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VENEZIA 2018 Fuori Concorso

Gastón Duprat • Regista

“A tutti noi piacciono i film popolari e di qualità che sono difficili da girare”

di 

- VENEZIA 2018: Gastón Duprat parla del suo nuovo film Mi obra maestra, il primo da quando ha vinto la Coppa Volpi a Venezia nel 2016 con Il cittadino illustre

Gastón Duprat  • Regista

Il regista argentino Gastón Duprat parla del suo nuovo film Mi obra maestra [+leggi anche:
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Cineuropa: Quali sono state le origini di Mi obra maestra?
Gastón Duprat:
Volevamo girare un film con gli attori Guillermo Francella e Luis Brandoni che fosse una commedia drammatica con umorismo, sentimento, e anche con la possibilità di riflettere su alcuni temi e argomenti a un livello più profondo. Volevamo che il film trattasse dell'amicizia e dei limiti dell'amicizia, e parlasse anche dell'arte e dello spazio in cui si muovono gli artisti. 

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È un film piuttosto complicato perché ha realizzato un thriller popolare, che accontenta il pubblico, ambientato in un mondo dell'arte altamente intellettuale. All’interno di questo mondo, c'è un elemento che sembra voler decostruire il capitalismo; era questo il suo obiettivo?
No, non avevamo questa idea in mente, ma se ci pensi quando guardi il film, mi piace molto perché è una possibile interpretazione. Cosa volevamo rappresentare? Prima di tutto, penso che volessimo fare un film che ci piacesse e che ci sarebbe piaciuto fare e, allo stesso tempo, volevamo un film che ci piacesse vedere al cinema come pubblico. Era un obiettivo molto ambizioso e difficile: molto più difficile della decostruzione del capitalismo. Noi tre siamo molto diversi; apparteniamo a generazioni diverse e abbiamo origini diverse, ma tutti abbiamo gusti simili per quanto riguarda la creazione di film. Abbiamo fatto cose diverse, ma a tutti piacciono i film popolari e di qualità, che sono molto difficili da girare e da realizzare.

È interessante notare che un personaggio è pessimista e l'altro è ottimista, uno è pieno di cinismo e l'altro è leale. Questo riflette una sorta di atteggiamento schizofrenico a Buenos Aires?
Non penso sia specifico di uno stato mentale argentino; penso che questo copione sia più universale e affronti temi più universali, come l'amicizia, quello che succede quando il tempo passa e le persone non sono più in contatto, e vengono messe da parte quando sono considerate obsolete. Naturalmente può essere applicato agli argentini, ma penso che sia molto più ampio di quello.

C'è un film a Venezia che parla di Orson Welles, e il titolo è tratto da qualcosa che, secondo quanto riferito, avrebbe detto: They’ll Love Me When I’m Dead (mi ameranno quando sarò morto). In questo film, parla della morte che aggiunge valore all'arte: pensa che sia vero?
Dunque, questo vale per alcune arti. Per esempio, quando l'artista muore, il valore del suo lavoro viene moltiplicato per dieci. Non penso che si applichi ai registi, scrittori o attori; si applica più a quel campo specifico perché la morte aggiunge effettivamente valore alla loro singola opera d'arte. 

La struttura del film è interessante perché è raccontato in un flashback, ma la maggior parte è ambientata ai giorni nostri: per questo ha avuto bisogno del flashback?
Sì, abbiamo lavorato molto duramente su questa struttura. Sembra semplice, ma non lo è affatto. In realtà, il film è un flashback molto lungo, e poi va avanti, quindi è stato davvero difficile e ci ha dato un po' di problemi. La cosa importante è che quel flashback era necessario all'inizio, perché Guillermo Francella dice di essere un killer, e quindi per tutto il film, il pubblico aspetta di scoprire quando ucciderà qualcuno.

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(Tradotto dall'inglese da Elisa Flammia)

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