21/02/2018 - BERLINO 2018: Ramón Salazar torna alla Berlinale col suo quarto film, La enfermedad del domingo, un dramma intimo con protagoniste due attrici geniali come Susi Sánchez e Bárbara Lennie

(© Caramel Films)

Ramón Salzar (Málaga, 1973) torna al Festival di Berlino 16 anni dopo aver concorso nella sezione ufficiale col suo primo lungometraggio: Piedras. Ora, con il suo quarto film, La enfermedad del domingo [+leggi anche:
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intervista: Ramón Salazar
scheda film], con protagoniste dueenormi Susi Sánchez e Bárbara Lennie, partecipa al Panorama. Abbiamo parlato con lui di cinema, silenzi e dubbi esistenziali. 

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Cineuropa: Come ha controllato il tono del film in modo che non cadesse nel melodramma?
Ramón Salazar: Questa era una delle cose più chiare sin dall'inizio, riguardo alla concezione del film e quello che volevo fare: erano due personaggi che non dicevano o esprimevano ciò che sentivano realmente. Questa era la prima premessa al momento di iniziare a scrivere, e poi ho dato alle attrici le linee guida su come risolvere la questione che i loro personaggi non si vedevano da trent’anni: di cosa parlare? Bene, di cose assurde; vanno da un posto all'altro, senza essere in grado di affrontare i grandi problemi che le riguardano. Quello era il disegno della storia per non cadere nel melodramma, verso cui sarebbe potuta andare. In effetti, nel montaggio, abbiamo escluso le cose che tendevano verso il sentimentale o la lacrima facile, e abbiamo anche fatto in modo che la musica non supportasse mai in modo melodrammatico una situazione emotiva.

Anche la cinepresa si muove poco, cosa che non accadeva nei suoi film precedenti…
Sì, si muove molto poco: quando abbiamo pianificato il film, abbiamo deciso di lasciare la camera ferma e che, a differenza di 10.000 noches en ninguna parte [+leggi anche:
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scheda film], dove la cinepresa era in costante movimento, doveva fermarsi e che quello che accadeva all'interno dell'inquadratura fosse ciò di cui parlava il film, ma senza mai sottolineare qualcosa: abbiamo fatto un esercizio di sottrazione per evitare di cadere nell'artificio o di adornare, anche se siamo stati tentati. 

Perché affrontare le questioni specifiche che tratta nel film?
Nasce dal desiderio di tornare a lavorare con Susi Sánchez dopo 10.000 noches… e di scriverle un ruolo da protagonista. Poi è venuta la relazione madre-figlia e il desiderio che fosse una storia intima, di due personaggi, con alcune location che mi permettessero di godere del lavoro delle due attrici principali.

Il titolo del film nasce da una sensazione di tristezza che la invade quel giorno della settimana?
Sì, ma pensavo che succedesse solo a me da bambino, e invece pare capiti a tanta gente... è una cosa generale e questo mi è piaciuto: rendermi conto che era qualcosa di molto più ampio. Il personaggio di Bárbara Lennie, come appare in un precedente corto intitolato El domingo, sa di essere stata abbandonata da sua madre quel giorno, e quella sensazione di perdita rimane in lei per tutta la vita. A volte inizi a scrivere una storia e ti connetti a qualcosa che avevi completamente dimenticato e, all'improvviso, ricordi quella sensazione e ti chiedi: e se ci fosse qualcosa di interessante?

Ha provato con le attrici prima delle riprese?
Susi mi ha accompagnato per tutto il processo di scrittura della sceneggiatura, fin dal primo trattamento: abbiamo costruito il personaggio per due anni, è stato come provare fin dal primo minuto. Ci sono stati un mese e mezzo di prove con Bárbara, ma quando le due attrici sono arrivate a Barcellona, abbiamo iniziato ad analizzare il testo e mi sono reso conto che era meglio non provare: sono così diverse come artiste e come persone, che non conoscersi l'un l'altra era un vantaggio per il film. E mi piaceva anche che l'approccio avvenisse durante le riprese e non durante le prove, quindi le ho separate di nuovo e non si sono rincontrate fino a quando non abbiamo iniziato a girare. Ho anche provato a lavorare con i segreti: che le informazioni che un'attrice aveva del suo personaggio non le avesse anche l'altra. Era meglio che non ci fosse chimica tra loro, perché sono ostili, sconosciute e una non sa chi sia l'altra.

Con Susi aveva già lavorato, anche in Piedras, dove aveva un piccolo ruolo. Perché invece ha scelto Bárbara Lennie?
Durante i provini, pensavo che fosse la meno adatta, perché è dieci anni più giovane del personaggio come è stato scritto. Ma è arrivata, ha fatto il provino ed è andata via di corsa, e ho capito subito che era lei: ha un modo fantastico di lavorare, come assimila le tue informazioni e poi le trasforma nella sua interpretazione. Non so come fa, ma ci riesce: mi sono innamorato di lei.

(Tradotto dallo spagnolo)