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CANNES 2022 Quincena de los Realizadores

Crítica: Men

por 

- CANNES 2022: Alex Garland viaja en su nueva película al infierno, que es nada más y nada menos que un pintoresco pueblo inglés en donde todo el mundo es Rory Kinnear

Crítica: Men
Jessie Buckley en Men

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, el nuevo trabajo de Alex Garland, habita un cine de género alterado y revolucionado por el #MeToo en los últimos años. Obras como Una joven prometedora [+lee también:
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, firmadas por directoras y guionistas, han empleado los tropos y las convenciones del cine de terror para reflexionar sobre los conceptos del trauma, el gaslighting y los roles de género, siempre conscientes de cómo el género se ha utilizado tradicionalmente con fines misóginos. Con Men, Garland trabaja sobre un esquema de terror más ortodoxo, de forma torpe pero honesta, para descargar algunas de sus propias ideas, aunque ya abordó estos temas de forma esclarecedora en Annihilation y Ex Machina [+lee también:
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. Tras el estreno de la película en Estados Unidos hace dos semanas, Garland disfrutó de su primera visita a Cannes el mes pasado, donde Men formó parte de las proyecciones especiales en la Quincena de los Realizadores.

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Men presenta cierta modestia y una actitud defensiva, enfrentándose a un tema complejo y divisivo, pero evitando ofrecer un mensaje demasiado provocativo. El reparto está compuesto por solo cuatro actores, que mantienen interacciones fugaces, a pesar de que todos ellos ofrecen un trabajo excelente en la película. A medida que el mundo avanza desde la nueva normalidad pandémica hacia algo parecido a la vieja normalidad, estamos ante una de las últimas películas en estrenarse filmadas bajo las estrictas restricciones impuestas por la COVID-19 (el rodaje terminó justo durante la vacunación masiva), aunque Garland aprovecha estas limitaciones de una forma más intuitiva que gran parte de las obras que hemos visto durante el último año. Empleando una analogía del mundo de la música, Men parece un EP lanzado rápidamente entre proyectos más grandes y de mayor duración, pero es un experimento humilde y gratificante.

La sinopsis es bastante clásica, pero Garland convierte esto en una especie de virtud. Harper (la gran Jessie Buckley) se retira a una plácida ciudad inglesa sumida en un estado de shock, después de la muerte (tal vez por suicidio) de su marido James (Paapa Essiedu), un hombre abusivo y con problemas mentales. Mientras está allí, conocemos a los alegres y excéntricos lugareños (como el casero, el sacerdote del pueblo y el policía, entre otros), interpretados hábilmente por Rory Kinnear, que ofrece una actuación múltiple que recuerda a Alec Guinness en Ocho sentencias de muerte, más que al rango de personajes de Mike Myers.

Básicamente, eso es todo. El arco de la película progresa a medida que Harper interactúa con cada uno de estos "hombres" (solo conocemos el nombre del untuoso casero, Geoffrey), y aunque no parece advertir su parecido físico, sí detecta su absoluta toxicidad, su carácter desagradable y la amenaza que representan. Si algo resulta más incisivo que la declaración de que "todos los hombres son iguales", es la idea de que el comportamiento masculino se puede resumir en una personalidad o conjunto de rasgos, y los personajes de Kinnear manifiestan todos esos aspectos para crear un auténtico calvario para Harper y su confidente, Riley (Gayle Rankin), una amiga a la que solo vemos en los mensajes de FaceTime hasta la escena final.

Garland muestra con gran perspicacia cómo la ruptura de una relación heterosexual puede generar en cada una de las partes una sospecha y aversión hacia el otro género. Sin embargo, el cineasta no llega a examinar realmente el patriarcado más allá de una metáfora generalizada, lo que perjudica el potencial y fuerza de su película, por muy bien hecha que esté.

Men es una producción entre Reino Unido y Estados Unidos, producida por DNA Films y A24.

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(Traducción del inglés)

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