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CANNES 2022 Cannes Première

Crítica: Dodo

por 

- CANNES 2022: Lo nuevo de Pános H. Koútras es una desigual comedia de errores en donde hay poco que contar o de lo que reírse

Crítica: Dodo
Tzortzis Papadopoulos, Natasa Exintaveloni y Ana Jorjikia en Dodo

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(2014), Pános H. Koútras regresa a la Croisette con su nueva propuesta, una comedia titulada Dodo [+lee también:
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, presentada en la sección Cannes Première del Festival de Cannes.

La historia gira en torno a una familia rica venida a menos, que vive en una casa de ensueño en las afueras de Atenas. Pavlos (Akis Sakellariou), un marido infiel, y su mujer Mariella (Smaragda Karydi), una antigua actriz de televisión, están endeudados, y la única solución que se les ocurre es organizar una boda entre su hija Sophia (Natasa Exintaveloni) y Aris, un rico amigo de la familia. Un día, un dodo (un pájaro extinto hace más de 300 años) irrumpe misteriosamente en la lujosa mansión, provocando un auténtico caos y complicando todavía más los preparativos de la boda.

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A pesar de este prometedor inicio, la trama se desarrolla de una forma bastante caótica, mostrando una miríada de personajes, en su mayoría extraños y despreciables. Muchos de ellos podrían tener un gran potencial cómico, pero Koútras decide dirigir un reparto demasiado amplio y tiene problemas a la hora de explorar adecuadamente cualquiera de estas figuras, optando por un estilo de interpretación excesivamente teatral y reduciendo algunos papeles a meras caricaturas. Esto resulta evidente tanto con los personajes principales como con los secundarios, especialmente en casos como el de Tina (Ana Jorjikia), una organizadora de bodas que grita con demasiada frecuencia; Irina (Marisha Triantafyllidou), una extraña ama de llaves de ascendencia ucraniana; Aggelos (Aggelos Papadimitriou), un actor anciano y excéntrico que siempre está cerca, y Sophia, que puede padecer cáncer y está dispuesta a vender su cuerpo por 50 € para saldar una pequeña deuda que tiene con Irina. También nos lleva un tiempo entender la situación de Alexis (Nikos Gelia), un hombre de treinta y tantos que parece tener una relación amistosa con Pavlos, y la chica trans Eva (Tzef Montana). Sin embargo, su giro de guion aporta una pequeña sorpresa. Además, una trama secundaria que involucra a dos refugiados sirios añade poco valor, consiguiendo que la obra acabe siendo más larga y complicada.

La presencia del Dodo podría haber hecho que la película de Koútras fuera realmente única, pero el resultado final es bastante desigual. La mayoría de los chistes y juegos de palabras están pasados de moda, provocando en el espectador una sensación constante de déjà vu. La inclusión del dodo, como una presencia supuestamente desestabilizadora, acaba siendo un elemento relegado a un segundo plano, ya que todos los personajes han desarrollado relaciones conflictivas entre ellos mucho antes de su aparición.

La banda sonora es otro punto delicado de la cinta: en muchos casos, resulta demasiado sentimental y subraya con torpeza lo que ocurre en pantalla, evocando el estilo de una novela o una sitcom.

La idea de introducir a un animal extinto como el dodo y emplearlo como una metáfora de la decadencia de una parte de la sociedad griega (la antigua burguesía rica que atravesó la dura crisis económica en la década de los 2000 y 2010) tenía potencial para ofrecer algo suculento. Sin embargo, esta metáfora no emerge con fuerza, ni siquiera lo suficiente. Esto convierte los 130 minutos de duración en una comedia de errores absurda, compuesta por gags poco originales, humor predecible y un abanico de personajes que no logran dejar una huella significativa, ni siquiera justificar su presencia y comportamiento.

Dodo es una coproducción entre Grecia, Francia y Bélgica, producida por 100% Synthetic Films, MPM Film (Movies Partners in Motion Film) y Tarantula Luxembourg. Pyramide International se encarga de las ventas internacionales.

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(Traducción del inglés)

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