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BERLINALE 2022 Forum

Crítica: Afterwater

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- BERLINALE 2022: El director serbio Dane Komljen vuelve con otra experiencia cinematográfica alrededor de los lagos y con la limnología como gran tema principal

Crítica: Afterwater

El director serbio afincado en Berlín Dane Komljen no cuenta historias; crea experiencias tomando elementos de la ciencia, la historia, la arquitectura y la literatura, y uniéndolos en torno a un tema dominante. A menudo, esto también se refleja en el enfoque técnico: su nueva película, Afterwater [+lee también:
tráiler
ficha de la película
]
, que acaba de estrenarse en el Forum de la Berlinale, combina metraje en cámara digital, 16 mm, VHS y Hi8.

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Esta vez, el director empieza con la limnología, el estudio de las aguas continentales —es decir, lagos— y los textos del destacado limnólogo estadounidense George Evelyn Hutchinson. Se dive en tres segmentos principales. En el primero, vemos a una pareja de estudiantes de biología en su entorno de trabajo en la universidad, antes de irse de campamento a un lago, el Stechlinsee, cerca de Berlín. Una vez allí, caminan mucho, nadan y se tumban en la hierba, mientras leen en voz alta fragmentos de Tratado de limnología y el poema Water, de Wisława Szymborska, en polaco y sueco. En un momento dado, se les une una tercera persona.  

En la segunda parte, grabada en 16 mm, sentimos que estamos en el pasado al ver a un hombre vestido de sacerdote católico anticuado, una niña con un modesto vestido azul largo, y un hombre joven con pantalones de pana y tirantes. El texto utilizado —San Manuel Bueno, mártir, de Miguel de Unamuno— aparece fuera de la pantalla en español en tres voces diferentes: dos jóvenes y una más mayor y profesional. En esta parte, grabada en un lago en Zamora, en el norte de España, estas personas recorren un pantano, con pasos prudentes y cuidadosos, mientras el texto hace referencia a la figura del título, comparándolo con el agua, y describe dos pueblos: uno sumergido y su reflejo.

Después de un breve y confuso fragmento que parece un vídeo casero en VHS, estamos en la última parte, grabada en Hi8, que produce una imagen a medio camino entre la nitidez temblorosa del VHS y la calidad del vídeo digital de baja resolución, no muy diferente del efecto reluciente del calor en el asfalto. Aquí, de nuevo, tres personas cuyo vestuario recuerda a las películas de ciencia ficción de los años 50, se mueven de forma más lenta y deliberada, como en el teatro físico. Aquí no se habla ninguna palabra, sólo hay subtítulos ajustados al fuerte sonido de la respiración. Esta parte también se grabó en Stechlinsee, pero en este contexto completamente distinto, el escenario adquiere una nueva dimensión.  

De alguna manera, todo tiene una estructura narrativa: vamos del presente al pasado, y luego al futuro. Un espectador puede infundir su propio significado a una película tan diáfana, y el enfoque invita a uno a pensar. A pesar de la interpretación que uno lee en ella, Komljen regresa a los temas que ya son marca de la casa, sobre todo el cuerpo: personas nadando en el lago o simplemente flotando en él, dos pares de manos jugando con una rana, planos micro detalle de torsos y extremidades… Además, la fluidez es uno de sus temas habituales, y en combinación con el agua, encuentra una forma fresca de expresión, sobre todo con relación al género y a la edad. A menudo, los personajes llevan la ropa o el maquillaje de los demás y siguen siendo ellos mismos, pero esta identidad está lejos de ser sólida.  

Aunque sus 93 minutos de duración pueden parecer extensos para una película de este estilo, sobre todo porque el último segmento es el más difícil de comprender y no hay diálogo al que aferrarse, la forma correcta de acercarse a los trabajos de Komljen es dejar que la experiencia te lleve de viaje.  

Afterwater es una coproducción entre la alemana Flaneur Films, la española Andergraun Films, la serbia Dart Film y el Festival de Jeonju de Corea. Square Eyes gestiona sus ventas internacionales.

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(Traducción del inglés)

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