04/02/2022 - La película semidocumental de Morgane Dziurla-Petit es una triste carta de San Valentín a su complicada familia y su pueblo natal de Villereau, en el norte de Francia

Una de las citas más repetidas sobre el arte de hacer cine, que todavía resulta relevante, se la debemos al viejo agitador Jean-Luc Godard: “Los planos de seguimiento son una cuestión moral”. En el documental personal (o en primera persona), como podríamos clasificar esta película, estas trampas éticas son un rasgo inherente. El simple hecho de encender la cámara y realizar una panorámica hacia los protagonistas de la película puede generar preguntas incómodas sobre la privacidad, el acceso y la manipulación.

No hay duda de que la familia protagonista del primer largometraje de Morgane Dziurla-Petit, Excess Will Save Us [+lee también:
tráiler
entrevista: Morgane Dziurla-Petit
ficha de la película], accedió voluntariamente a ser filmada, pero esto no elimina el aspecto sorprendente y despreocupado de lo que vemos. Dziurla-Petit profundiza en su propia vida, así como en los sentimientos conflictivos sobre su educación, que se muestran con total claridad, sin mencionar las divertidas incorporaciones de ficción, que utiliza para amplificar lo que ella considera su verdad. La película, una adaptación de su popular cortometraje de 2019, acaba de recibir el Premio Especial del Jurado en la Competición Tiger del IFFR (ver la noticia).

Su título es casi una crítica anticipada de la película: hay una falta deliberada de enfoque en el presente, así como numerosas ideas desarrolladas de forma irregular, aunque este "exceso" es totalmente intencional. Con un ritmo de edición enérgico y poco convencional, Dziurla-Petit nos presenta a su familia extensa, que regenta una granja en Villereau, en el departamento Norte de Francia (el tipo de lugar donde hay más ganado que personas, basándonos en lo que vemos en la película). Nos encontramos a todo el clan familiar: desde la prima adolescente, Faustine (cuya identidad real se convierte en uno de los trucos de metaficción de la película), una especie de sustituta de la propia cineasta, con sus sueños de abandonar este lugar y ver mundo, y su amor por la plataforma cuasi cinematográfica TikTok; hasta su padre, Patrick, su excéntrico hermano mayor, Bernard, y su introvertido hermano pequeño, Fabrice (cuyo nombre se parece un poco a "fabricado" en inglés... Solo una pista). Las viñetas, estructuradas en capítulos con títulos directos como "El ataque" y "Asuntos de familia", abarcan desde observaciones irónicas sobre la vida local (la película comienza con una falsa amenaza terrorista, exagerada de forma cómica), hasta fragmentos más expositivos, que reflexionan sobre la historia familiar, con un nivel de compresión que recuerda a una comida completa en forma de píldora.

La claridad de su propósito está lejos de ser evidente, pero los documentales de Agnès Varda son un antecedente claro de las ambiciones de Dziurla-Petit. Hay numerosas composiciones de planos que evocan la estética de Varda, como cuando vemos a uno de los tíos parado despreocupadamente frente a decenas de fardos de heno, en un plano compuesto con una exagerada perspectiva de gran angular. Además, hay otro segmento metacinematográfico, en el que asistimos al animado estreno del corto homónimo de 2019 en Clermont-Ferrand, con Patrick afirmando de forma hilarante que es "famoso", mientras posa para selfies con otros invitados. Es como si la cineasta hubiera dejado un “press kit audiovisual” de 15 minutos para su propia película en la línea de tiempo de Avid.

El acceso y la proximidad que nos otorga la película resultan estimulantes, pero el mensaje general y la tesis de la obra son más confusos. Hay un fragmento que trata sobre la pandemia, examinando el escepticismo con respecto al COVID y la reacción al confinamiento, que se parece a un reportaje generalista de televisión, más que a una pieza específica sobre su familia. No obstante, esta estructura incómoda también tiene una coartada: si pasamos realmente un fin de semana en la granja de los Petit, todo lo que obtendríamos sería una visión parcial, sugerente pero muy reveladora, al igual que aquí.

Excess Will Save Us es una producción sueca a cargo de Fredrik Lange para Vilda Bomben Film.

(Traducción del inglés)