Crítica: Vera Dreams of the Sea
por Vladan Petkovic
- VENECIA 2021: Con su debut, Kaltrina Krasniqi continúa, y probablemente lidera, la ola de directoras kosovares que diseccionan la situación de la mujer en su sociedad en sus películas
En los últimos años, las directoras kosovares se han dado a conocer en el circuito de festivales con películas que tratan sobre la posición de las mujeres en la sociedad de este pequeño país (sin olvidar la pionera The Marriage [+lee también:
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entrevista: Blerta Zeqiri
ficha de la película], de temática gay, dirigida por Blerta Zaqiri en 2017). No obstante, 2021 ha traído una auténtica explosión: Hive [+lee también:
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entrevista: Blerta Basholli
ficha de la película], de Blerta Basholli, fue premiada en Sundance; Looking for Venera [+lee también:
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entrevista: Norika Sefa
ficha de la película], de Norika Sefa, se llevó el Premio Especial del Jurado en Róterdam, mientras que The Hill Where Lionesses Roar [+lee también:
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entrevista: Luana Bajrami
ficha de la película], de Luana Bajrami, tuvo su estreno en Cannes, además de recibir el premio a la mejor interpretación femenina para sus tres protagonistas en Sarajevo.
Aunque es posible que la última incorporación a lo que ya podemos considerar como una tendencia (¿“Nueva Ola de Mujeres Kosovares”?) sea la más rica y lograda de todas: Vera Dreams of the Sea [+lee también:
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entrevista: Kaltrina Krasniqi
ficha de la película], la ópera prima de Kaltrina Krasniqi, que ha tenido su estreno mundial en la sección Orizzonti de Venecia.
En la escena inicial, vemos a Vera (interpretada por la actriz de teatro Teuta Jegeni Ajdini) soñando despierta con el mar. La imagen de las tranquilas olas azules es reemplazada poco a poco por el rostro de esta mujer de mediana edad, una intérprete de lenguaje de signos que se prepara para trabajar en las noticias de la televisión local. Sus peculiares habilidades le permiten llevar una vida relativamente cómoda, junto con la pensión de su esposo, el respetado juez Fatmir (Xhevat Qorraj). Sin embargo, es imposible ahorrar de una forma honrada en una sociedad asolada por el crimen. Por esto, cuando Vera se entera de que ha aparecido un comprador para su vieja casa en el pueblo, la mujer puede dejar de preocuparse sobre el futuro de su hija Sara, madre soltera y actriz (una conmovedora interpretación de Alketa Sylaj, conocida por Cold November [+lee también:
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entrevista: Ismet Sijarina
ficha de la película]). Sin embargo, cuando Fatmir se suicida de forma repentina, y Vera lo encuentra en un escenario elaborado con maestría, el interés en su casa se dispara. El lugar, que antes apenas tenía valor, se encuentra ahora en medio del proyecto de una carretera, una construcción plagada de escándalos de corrupción. El primo Ahmet (Astrit Kabashi, al que vimos en Exile [+lee también:
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entrevista: Visar Morina
ficha de la película], Hive y Zana [+lee también:
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entrevista: Antoneta Kastrati
ficha de la película]) afirma que Fatmir le prometió la casa como regalo, y Vera comienza a ser presionada para entregarla por parte de una auténtica procesión de hombres amenazadores.
Jegeni Ajdini aparece en casi todos los planos, y tanto su apariencia física como su interpretación recuerdan al trabajo de Nadezhda Markina en Elena, de Andrei Zvyagintsev. Pero a diferencia de este personaje, Vera es una persona sensible, traumatizada y compasiva, pero con una voluntad férrea y un sentido inquebrantable de la justicia, mientras que Jegeni Ajdini la representa a través de una combinación fascinante de interpretaciones sutiles y audaces.
En su guion, la reconocida dramaturga Doruntina Basha logra reunir muchos elementos diversos en una historia cautivadora y dramática, donde el efecto acumulativo es mucho mayor que la suma de sus partes. La sociedad patriarcal y la forma en la que controla a las mujeres se presenta como una estructura centenaria, a la que no pueden hacer frente las leyes de un país joven y poco desarrollado.
En este entorno, la idea de una mujer que da voz a aquellos que no la tienen funciona como una metáfora simple pero poderosa, al igual que los sueños de Vera sobre el mar, sobre todo cuando se trata de pesadillas. Editados por la propia directora junto a Vladimir Pavlovski, estos segmentos de extensiones azul oscuro crean una especie de intermedio psicodélico que ayuda a amortiguar las partes más realistas.
El espectáculo de teatro experimental y temática industrial en el que actúa Sara refleja la ambientación de la película: la directora de fotografía Sevdije Kastrati (The Marriage, Open Door [+lee también:
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entrevista: Florenc Papas
ficha de la película], Zana) filma el centro de Pristina como un laberinto congestionado y de difícil acceso, compuesto por calles agrietadas y empapadas por la lluvia, y suburbios en constante expansión donde se mezcla lo rural y lo industrial.
Vera Dreams of the Sea es una coproducción entre las kosovares Isstra Creative Factory y Vera Films, la macedonia Dream Factory y la albanesa Papadhimitri Film Production. Heretic se encarga de las ventas internacionales.
(Traducción del inglés)
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