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BRIFF 2021

Crítica: Becoming Mona

por 

- Sabine Lubbe Bakker y Niels van Koevorden pintan en el retrato de una mujer condenada por su propia amabilidad y su preocupación por los demás a una existencia a la sombra de los que ama

Crítica: Becoming Mona
Tanya Zabarylo en Becoming Mona

Sabine Lubbe Bakker y Niels van Koevorden, que destacaron en 2014 con su documental Ne me quitte pas [+lee también:
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, firman con su primer largometraje de ficción, Becoming Mona [+lee también:
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, proyectado en la sección Competición Nacional del Brussels International Film Festival, el retrato de una protagonista en segundo plano, dedicada al cuidado de los demás, que deberá aprender a no olvidarse de sí misma. La película es una adaptación del superventas de la autora belga Griet Op de Beeck.

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Mona tiene 9 años cuando su madre fallece en un accidente de tráfico. Desde el principio o casi, vemos a la niña en una situación de violencia emocional intensa. El padre, que conducía el coche, se derrumba en plena noche delante de sus hijos, unas horas después de haberse salido de la carretera, cuestionándose sobre este imprevisible error de conducción.

Mona, impulsada a pesar de ella hacia el papel que interpretará durante los próximos 30 años, se ve, a los 9 años, consolando a su padre, mientras acaba de perder a su madre. Seguirán una serie de acontecimientos, de discusiones, vistos a través de la mirada de Mona (interpretada a los 9 años por Olivia Landuyt, y luego por Tanya Zabarylo, una actriz con experiencia en teatro y televisión, que encuentra aquí su primer gran papel en el cine), más espectadora que protagonista de su propia vida.

A lo largo de estas confrontaciones, repartidas en tres grandes periodos de su vida, separados por grandes elipsis, Mona mantiene un perfil bajo y da apoyo, amor y ánimos a su padre (Tom Vermeir), pero también a su madrastra (Wine Dierickx), una mujer depresiva que pone sobre sus frágiles hombros todos los problemas que atraviesa la pareja; a sus hermanos y hermanas (Tijmen Govaerts y Kyra Verreydt), a su colega director de escena (Stefan Perceval), un acosador cuyo único modo de comunicación parece ser la agresión; o a su pareja (Valentijn Dhaenens), un escritor megalómano que parece tomar a Mona, también dramaturga, por su enfermera particular a cargo de su bienestar físico y psicológico.

Sabine Lubbe Bakker y Niels van Koevorden avanzan por un hilo muy fino, con tomas sutiles e impresiones fugaces. Mona habla poco, muy poco. Anti heroína evanescente, extrañamente imperceptible, Mona escucha, mira, observa. Con ella, escuchamos, observamos, escrutamos. Escrutamos también las emociones que afloran en su mirada tierna y a menudo resignada mientras tienen lugar las acostumbradas demostraciones de ego sobredimensionadas. A menudo, ocupan todo el espacio.

En cada nuevo encuentro, esperamos una reacción, como un reflejo pavloviano, que lleve a Mona a alejarse de las relaciones tóxicas que envenenan su vida. Mientras está allí, ofreciendo un apoyo continuo, se convierte en un chivo expiatorio, culpable de las disfuncionalidades de su círculo familiar, profesional y amoroso. Incluso llegamos a reprocharle que cuide a los demás.  

Sin embargo, Mona la discreta, la que se esconde para llorar en las terapias de grupo (increíble escena donde intenta una experiencia de rebirth, que parece paralizarla más que hacerla avanzar), continúa avanzando, alegoría viviente de lo que la psicología moderna llama carga emocional o afectiva. Y si se libera, seguramente será a su manera, en silencio y con toda discreción.

Becoming Mona, presentada el otoño pasado Festival de Gante, ganó en enero el premio Ensor a la Mejor coproducción. Ha sido producida por Submarine (Países Bajos) y Lunanime (Bélgica). La película, que se estrenará el próximo 17 de noviembre en Bélgica, será distribuida por September Films.

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(Traducción del francés)

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