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CANNES 2021 Un Certain Regard

Crítica: Women Do Cry

por 

- CANNES 2021: Mina Mileva y Vesela Kazakova firman una sátira política sobre las estructuras de dominació sexual aún prevalentes en Bulgaria y en el mundo entero, usando comedia, rabia y frustración

Crítica: Women Do Cry
Ralitsa Stoyanova y Maria Bakalova en Women Do Cry

Las realizadorasMina Mileva y Vesela Kazakova empezaron su carrera detrás de la cámara con dos potentes documentales sobre la sociedad búlgara. En su primer trabajo, en 2019, titulado Pequeños milagros en Peckham Street [+lee también:
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, se centraron en una familia búlgara que vivía en Londres. La película abordaba los cambios en las actitudes hacia los europeos y las clases sociales en la sociedad británica, donde llevaban décadas viviendo. Women Do Cry [+lee también:
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, que se ha podido ver en la sección Un Certain Regard del Festival de Cannes, es el primer largometraje de ficción que ruedan las directoras en Bulgaria y analiza cómo una familia compuesta principalmente por mujeres se enfrenta al sexismo y a los valores conservadores de su país.

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El personaje que aparece más tiempo en pantalla es Sonja, interpretado por la superestrella búlgara Maria Bakalova. La actriz se mete en la piel del personaje que se infecta de sida a través de un novio casado antes de rodar Borat, película film secuela, papel por el que fue candidata al Óscar y alcanzó el estrellato internacional. Su presencia debería asegurar que esta película recibe cierta atención. Aquí, su personaje es un compendio de emociones e intenta lidiar con una mala salud y la creencia de que su vida sexual está terminada nada más empezar. Sonja tiene un tira y afloja interno: pasa de ser desagradable a romper a llorar de un momento a otro. Encuentra su principal apoyo en su hermana Lora (Ralitsa Stoyanova), con la que tiene una relación maravillosamente contrapuesta. Conforme avanza el metraje, la historia empieza a centrarse más en los miembros de la numerosa familia, incluida la tía Veronica (Bilyana Kazakova), encerrada en casa cuidado de un bebé, una tía lesbiana (la codirectora y guionista Kazakova) y el abuelo (Iossif Surchadzhiev). A través de ellos, del trato que reciben y de los comentarios escuchados en la televisión y en la radio, empieza a tomar forma un retrato de la sociedad misógina que fomenta el patriarcado. De todas las escenas de sexo, la única que incluye amabilidad y amor tiene lugar entre dos mujeres.

A pesar de abordar un tema candente y a pesar de condenar los valores patriarcales, incluyendo escenas de médicos que se niegan a ayudar a pacientes por no comulgar con sus filosofías liberales, Women do cry resulta divertida por momentos. Es una tragicomedia típica que combina escenas de risa y de dolor hasta crear inquietud en el espectador. El movimiento de la cámara también contribuye a pensar que la película es un llamamiento a la acción: por momentos parece un documental, y en otras ocasiones la cámara adopta un encuadre más estándar y observa desde la distancia. Esta mezcla tan poco convencional de fuerzas estéticas puede llegar a ser chocante, pero está en consonancia con un trabajo que exige nuevas formas de pensar para acabar con antiguas creencias y estructuras.

La inspiración para la historia procede de la atenta observación de hechos reales que tuvieron lugar en la familia de la codirectora Kazakova (de hecho algunos de los actores son familiares suyos). En la película se ve a mujeres lidiando con situaciones difíciles, muchas de ellas provocadas por el hombre. Hay escenas en las que los hombres se niegan a ponerse el preservativo, acoso sexual en el trabajo, depresión posparto y protestas en la calle en contra de la igualdad de género. Sin embargo el mayor defecto de la película es que el VIH parece más bien un recurso narrativo, y la comprensión inicial de la que la enfermedad provoca un estigma pasa a segundo plano cuando la obra se zambulle en la cuestión más general del sexismo. Desde el punto de vista narrativo, las directoras han construido una película coja y desigual, pero la coherencia narrativa parece secundaria ante el deseo de subrayar las desigualdades y realizar una sátira política cargada de vitalidad.

La película está producida por Activist38, Ici Et Là Productions y ARTE France Cinéma, y sus ventas internacionales están gestionadas por mk2 Films.

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(Traducción del inglés por Marcos Randulfe)

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