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CANNES 2021 Un Certain Regard

Crítica: Noche de fuego

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- CANNES 2021: Tatiana Huezo realiza un salto seguro a la ficción en este relato (a menudo oscuro) de iniciación en una comunidad amenazada por los cárteles de la droga

Crítica: Noche de fuego
Marya Membreño en Noche de fuego

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empieza con las imágenes de unas preadolescentes excavando un agujero en los bosques. Una de ellas articula las palabras del primer diálogo de la película y le dice a su amiga: “Entra”. ¿Estamos en el efervescente mundo de los juegos de niños o se trata de un presagio de algo espantoso? Esta es la frase con la que la reputada directora mexicana Tatiana Huezo se estrena en la ficción, una esperada (y a veces sobrecogedora) adaptación de la aclamada novela de 2014 de Jennifer Clement. Estrenada en la sección Un Certain Regard de Cannes, esta coproducción alemana es un trabajo que rezuma empatía, un trabajo profundamente sensible con la situación de sus personajes femeninos, que se ven obligados a hacer frente a una violencia local silenciosa.

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Es la historia de una unidad familiar no muy numerosa que se cruza con un mundo social más amplio de lazos desestructurados. Se ciñe a la arrebatadora estructura de una novela (aunque se trata de una adaptación libre del relato del que parte) y el personaje a través del cual vivimos la historia es Ana, interpretado entre los 8 y los 14 años por Ana Cristina Ordóñez González y Marya Membreño. Ana lleva una intrépida existencia en una región montañosa del norte de México, pero esta zona del país es un polvorín cercano a la frontera, donde un misterioso y aterrador cartel de la droga está envuelto en un conflicto armado con la policía federal (los Federales), cuyo trabajo no está exento del manto de la corrupción. La parte del largometraje que se centra en la preadolescencia de Ana cubre también la historia de la construcción de una nueva carretera empleando explosiones controladas; los efectos especiales empleados para plasmar las deflagraciones son fantásticos y abundan en la idea de que este lugar no es el idóneo para que crezca una persona joven y vulnerable.

De acuerdo con la información periodística sobre el país, el cartel también extiende sus tentáculos delictivos en el tráfico sexual de niñas, lo que se convierte en un ardid para que la población local acepte su presencia en la comunidad. Aunque Huezo logra capturar la textura del día a día, hay una cuestión que se abre camino en el argumento de Noche de fuego: la seguridad de Ana y de sus dos grandes amigas, María y Paula. A Ana la cría su madre soltera, Rita (Marya Batalla), y en una de las escenas más simbólicas de la película la acompaña a la peluquería para que le corten su sedoso cabello. Los guardianes de estas pequeñas están desesperados, y si dotarlas de una apariencia andrógina puede llegar a mitigar de alguna manera la amenaza del terrible peligro…

Cuando un maestro en el arte del documental se pasa a la ficción solemos detectar reminiscencias de su antiguo oficio, como el cine verité y el trabajo con equipos reducidos. Noche de fuego, sin embargo, está rodada con mucho gusto, aunque no de manera impoluta, y Huezo hace malabarismos con muchas variables (efectos, coreografía de los grupos de gente, los travelling…) que requieren unas destrezas que nada tienen que ver con las empleadas en el mundo documental. El punto en el que patina ligeramente es en la claridad a la hora de contar la historia: en uno de sus documentales, la potente Tempestad, sentimos claramente las vicisitudes por las que pasan los personajes. Aquí, las penurias de Ana y sus amigas evolucionan hasta convertirse en un juego del ratón y el gato con un enemigo que se va diluyendo conforme avanza el metraje, lo cual nos invita a invertir menos en lo que nos muestra Huezo.

Prayers for the Stolen es una coproducción entre México, Alemania, Brasil y Qatar, en manos de Pimienta Films, Match Factory Productions, Desvia Produções, Bord Cadre Films, Louverture Films, Cactus Film & Video y Jaque Content. Las ventas internacionales las gestiona The Match Factory.

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(Traducción del inglés por Marcos Randulfe)

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