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PELÍCULAS / CRÍTICAS Italia

Crítica: Futura

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- La puesta en escena del segundo largometraje de Lamberto Sanfelice se centra demasiado en las decisiones formales para darle una verdadera "alma de jazz" al resultado

Crítica: Futura
Niels Schneider en Futura

La relación entre el jazz y el cine se remonta hasta el nacimiento del cine. En los primeros cines, los pianistas daban sonido a las películas mudas “comentando sus escenas”, mientras la primera película hablada, estrenada en 1927, fue precisamente El cantor de jazz. Hasta hoy, una película de cine negro no es una buena película si no presume de tener jazz en su banda sonora, y las películas de Woody Allen y Clint Eastwood no serían lo mismo sin ragtime y piano blues. Además, algunas de las mejores películas de los últimos años se basan en este particular género musical o, al menos, lo incluyen como elemento fundamental.  

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En resumen, es un mundo donde los amantes del cine están de suerte y los espectadores promedio están muy a gusto. Así que la decisión de Lamberto Sanfelice de ambientar Futura [+lee también:
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en el universo del jazz es, como mínimo, interesante. El director hizo su brillante debut en la dirección de largometrajes con Cloro [+lee también:
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 (2015), una película acuática y nocturna que compitió en el Festival de Cine de Sundance y fue seleccionada en el programa Generation de la Berlinale. En su segunda película, Sanfelice cuenta la historia de un joven músico de jazz en busca de otra oportunidad. No es nada que no hayamos visto antes, pero es original en el nuevo paisaje cinematográfico italiano.

Como explicó el director, la idea de hacer la película surgió de un encuentro: el sonido de una trompeta tocada por un conductor de taxi sentado en el asiento del conductor de su coche aparcado. Este encuentro dio lugar al personaje de Louis Perri, que tiene las características perfectas del actor nacido en París y naturalizado canadiense, Niels Schneider. Louis es un talentoso músico de jazz agobiado por cuestiones no resueltas con su padre, un exitoso saxofonista (inspirado en Massimo Urbani, que aparece en imágenes de archivo) que lo abandonó. El joven ha dejado la música y se gana la vida como taxista nocturno y mula, en sociedad con su simpática amiga, Lucya, una transexual chilena interpretada por Daniela Vega (la maravillosa protagonista de la película ganadora del Óscar Una mujer fantástica [+lee también:
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, de Sebastián Lelio).  

Es de noche en la cosmopolita Milán y las luces de neón brillan, suntuosamente grabadas por Luca Bigazzi. La música penetra en la película. La vida nocturna intercala música techno con las interpretaciones vocales de Lucya, que canta Madame Butterfly, de Puccini, en discotecas. Durante el día, el jazz es el rey y Sanfelice se ha asegurado colaboraciones excepcionales que van desde Stefano Di Battista, que interpreta a uno de los músicos de la banda a la que se une Louis, a la breve aparición del legendario Enrico Rava, ambos responsables de la música original de la película junto con Lorenzo Cosi y Giovanni Damiani.

Lamberto Sanfelice pone los cimientos para una especie de thriller atmosférico, pero la trama secundaria que surge del guion (escrito por Fabio Natale y Sanfelice, en colaboración con Alessandro Valenti) debilitan el efecto general. La implicación de la esposa del protagonista, una Matilde Gioli desaprovechada, y su hija Anita (Aurora Onofri) transforman Futura en una especie de Whiplash apta para todos los públicos. Por último, la música y las drogas no son suficientes para crear la atmósfera sucia y “maldita” necesaria en la película, y la forma estética, que raya en el extremo y es producto de una dirección demasiado centrada en la forma, no ayuda a infundir a la película un alma de jazz. 

Futura ha sido producida por Indiana Production, MeMo Films, Lalavì Film junto a RAI Cinema y Rosebud Entertainment Pictures. Se estrena en los cines italianos hoy, 17 de junio, cortesía de Adler Entertainment.

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(Traducción del italiano)

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