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SAN SEBASTIÁN 2020 San Sebastián Industria

El European Film Forum navega sobre las agitadas aguas de la pandemia en San Sebastián

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- El evento organizado por Europa Creativa MEDIA trató cómo puede adaptarse la industria al cataclísmico cambio que vivimos y las medidas que necesita para hacerlo

El European Film Forum navega sobre las agitadas aguas de la pandemia en San Sebastián
Un momento durante el European Film Forum online

El mundo entero se enfrenta a un contexto sin precedentes debido a la crisis del COVID-19, y durante algunos meses, los profesionales del cine europeos han sido obligados a repensar su acercamiento al mercado para no perecer en el intento de navegar en las agitadas aguas de la tormenta causada por la pandemia. El European Film Forum se dedica a averiguar cómo ayudar a los profesionales a hacerlo, y tras una primera edición pospandemia durante el Marché du Film Online de Cannes (leer noticia) y una segunda en Venecia, el evento organizado por Europa Creativa MEDIA atraca ahora en el Festival de San Sebastián.

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La conferencia, que tuvo lugar en línea y estuvo moderada por la directora de The Catalysts AC Coppens, contó con la participación de profesionales y representativos de instituciones, a partir de la reciente aprobación por la Comisión Europea del plan de recuperación europea, Next Generation EU.

El efecto de la crisis en el sector, analizado por el responsable del departamento de información de mercado del Observatorio Audiovisual Europeo Gilles Fontaine, es “una transformación completa obligada, aunque una que ya era incipiente”. Fontaine, que mencionó un total estimado de pérdidas de casi 10 billones de euros en la Unión Europea en 2020, apuntó que los beneficios del sector “habían estado estacados durante varios años”, directamente dependiendo de las nuevas maneras de consumo y de un “modelo de negocio que se basa principalmente en la (pre)financiación, cuya continuación es incierta debido a si el SVOD podrá compensar o no el declive de la financiación de otras fuentes”. En esta situación, “la financiación pública puede convertirse en algo incluso más importante”.

La pregunta ahora es, ¿cómo seguir navegando en este mar de incertidumbre? La responsable de unidad de los programas de apoyo a la industria audiovisual de la Comisión Europea Lucía Recalde habló de lo que se ha hecho durante estos tiempos difíciles. “Hemos conseguido asignar un millón de euros a los cines, los que más sufren durante esta crisis, y hemos implementado un instrumento de garantía para intentar facilitar la liquidez de las empresas. Los 750 billones de euros de Next Generation Europe no sirven solo para pasar la tormenta, sino para invertir en la transformación, para ayudar a la industria a reinventarse. Nos gustaría mucho movilizar el programa InvestEU para facilitar la inversión y el valor de la industria”.

Desde el punto de vista de los profesionales, el presidente de la EFAD (European Film Agency Directors Association) (y del comité de dirección del ICA (Institute of Cinema and Audiovisual) portugués) Luis Chaby transmitió una principal preocupación. “Tenemos que saber cómo se distribuirá exactamente este dinero de la UE. Necesitamos más guías, ya que nuestras compañías no están preparadas para usar estos fondos. Necesitamos saber cómo podemos beneficiarnos de otros programas de financiación como Europa Digital, y necesitamos una estrategia ambiciosa de MEDIA que proporcione un mayor apoyo a las coproducciones. Y aparte de esto, exigimos que las plataformas de VOD contribuyan a la producción, y sean completamente transparentes compartiendo su información con las autoridades públicas”.

En una crisis durante la cual las plataformas de VOD han sido las principales beneficiadas, esta última preocupación se convierte en crucial para los profesionales. De hecho, el modelo de negocio parece adaptarse a la creciente importancia del papel de los streamers en la cadena de valores. Según el responsable de ventas y desarrollo de negocio del agente de ventas francés Playtime François Yon, también se está viviendo un cambio en su ámbito. “Lo que hacemos ahora es detectar qué les gusta a las plataformas y las cadenas, y encontrar de qué manera nuestros clientes, las distribuidoras, pueden sobrevivir. Cada vez nos dedicaremos menos a las ventas y más a ser “facilitadores” de proyectos, poniendo en movimiento una red global para que tengan mayores posibilidades de ser realizados,” explicó. El responsable de contenidos en Movistar+ Álex Martínez Roig siguió comentando el tema al mencionar las dificultades a las que los propios streamers se enfrentan cuando tienen que comprar derechos limitados por fronteras territoriales: “Perdemos todas las subastas de derechos porque solo podemos ofrecer el contenido en España. Necesitamos intentar crear una plataforma paneuropea que pueda dar gasolina a todo nuestro negocio.”

Por otra parte, el presidente del EPC (European Producers Club) Álvaro Longoria hizo una lista con las necesidades de los productores en este contexto de crisis, liderada por una obligación de inversión en trabajos europeos a los servicios de libre transmisión u OTT (que incluyen las plataformas de VOD o las aplicaciones de comunicación gratuitas), un acta de buenas prácticas entre los productores independientes y los servicios de OTT y una creación de un fondo de garantías y seguros COVID-19 para coproducciones de cine y televisión (que algunos países ya han puesto en marcha de manera nacional).

Para escuchar lo que las instituciones están implementando por su parte, la conferencia también invitó a la directora del ICAA (Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales) español Beatriz Navas, el presidente del FFA – German Federal Film Board alemán Peter Dinges y la coordinadora de la unidad de investigación del directorado general de cine y audiovisual del MiBACT italiano Iole Maria Giannattasio.

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(Traducción del inglés)

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