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LOCARNO 2019 Competición

Crítica: The Science of Fictions

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- Con la cinta de Yosep Anggi Noen, parece que se acaba la competición por ser la película más especial que celebra el 50° aniversario de la llegada a la luna

Crítica: The Science of Fictions

Proyectada en la Competición Internacional del Festival de Locarno, la cinta de Yosep Anggi Noen, coproducida entre Indonesia, Malasia y Francia, parece una broma muy elaborada, desencadenada por un sencillo granjero que se adentra en un lugar que cree completamente desierto y descubre un equipo de rodaje, que filma nada más y nada menos que el aterrizaje en la Luna. Como es de esperar, los testigos de tales fechorías no son bien recibidos; una vez capturado, le cortan la lengua a Simian. Pero en The Science of Fictions [+lee también:
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, ese no es el último de sus problemas. A partir de ahí, además de estar siempre callado, solo se mueve a cámara lenta. Igual que los astronautas en el espacio exterior... ¿O era solo un bosque oscuro?

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Por ahora, todo muy Buster Keaton: Gunawan Maryanto, que como aquel, también pone una buena cara de póker, aprovecha cada interminable momento y gesto mientras los que le rodean se muerden las uñas de frustración; todo ello podría leerse como puro slapstick, a excepción de la crudeza impropia del principio. Pero el concepto inicial, por peculiar que resulte, solo es un punto de partida que nos leva directos al siniestro funcionamiento de una sociedad. No solo en Indonesia, aunque Noen evita ocultar los detalles locales y llega a reflexionar sobre un golpe sangriento que en 1965 se llevó por delante cientos de miles de vidas, y que sin embargo se ha escondido bajo la alfombra. El film reflexiona sobre la sociedad en casi todos los momentos, recordándonos que aunque el término puede estar disfrutando actualmente de su mayor fama, las "fake news" no son una creación reciente. Todo con la ayuda de un acontecimiento icónico que, tras muchos foros y documentales "contundentes", que acusaron a todo el mundo (pero sobre todo a Stanley Kubrick), pasó de ser una teoría conspiranoica de locos para convertirse en una opinión bastante aceptable.

El director aparentemente señala que, desde las personas que fueron borradas meticulosamente de fotos viejas, hasta las hambrunas que mataron a millones pero nunca fueron reconocidas oficialmente (lo cual recuerda a la reciente competidora en la Berlinale de Agnieszka Holland, Mr. Jones [+lee también:
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, en la que un hombre trata de revelar la verdad sobre el Holodomor de los años 30), las mentiras siguen presentes en todas partes. Como las condiciones no se dictan por el sentido común, sino por la mayoría, el experimento de conformidad de Asch se transforma en likes y retweets, que son mucho más simples. Aunque el propio film no está a la altura de sus propias ambiciones, pues no llega a mantener el interés y está lastrado por un final malísimo y sentimental, uno no puede desprenderse de un cierto sentido de melancolía que invade todo el asunto. Resulta muy impactante la idea de que la única persona que se niega a aceptar la locura es un hombre ridiculizado, moviéndose a paso de caracol y encontrándose milagrosamente con un flujo constante de información cada vez más absurda. Qué diablos, por todo lo que sabemos, el aterrizaje en la luna puede haberse rodado en Indonesia. Algunos foros se están agitando mientras hablamos.

Dirigida por Yosep Anggi Noen, que también hace de productor junto con Edwin Nazir, Arya Sweta y Yulia Evina Bhara, la película es una producción de Angka Fortuna Sinema, Limaenam Films, Kawankawan Media, coproducida por las compañías francesas Andolfi, Astro Shaw, GoStudio y FOCUSED equipment. Las ventas mundiales están a cargo de la agencia china Rediance.

(Traducción del inglés)

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