21/06/2006

Dorota Kędzierzawska es una de las directoras que hacen cine de autor en sentido propio, permaneciendo fiel a la poética original que ha construido con b>Arthur Reinhart, el director de la fotografía de todos sus filmes más importantes. Su primera pelicula Diabły, diabły (lit. Diablos, Diablos 1991) recibió la mención especial en el Festival de Cine Polaco de Gdynia. Wrony (lit. Cornejas) recibió el premio Coup de Coeur en Cannes en el 1994 y los premios de los periodistas y del público en Gdynia 94. Por Nic (lit. Nada), Kędzierzawska obtuvo el Águila (equivalente polaco de los Oscar) en el 1998. Jestem (lit. "yo soy") fue por su parte ya laureado con el Premio especial del Jurado en el Kinderfilmfest de la Berlinale 2006 y de los dos primeros premios del festival de Gdynia en 2005.

Cineuropa : En casi todos sus filmes Ud. pone en escena niños infelices, golpeados por el destino. ¿Por qué se concentra sobre ese tipo de personaje?
Dorota Kędzierzawska : Busco a la gente que tiene fe en la vida, en su belleza, a pesar de todas las desgracias alrededor de ellos. Me interesan los personajes que se asombran de la realidad, de todo lo que les pasa... Y sus capacidades - la alegría y el asombro - son característicos de los niños.

Todos sus guiones, salvo el de Wrony, están basados en hechos auténticos. ¿Cuál es la fuente de la historia que Ud. presenta en Jestem- la historia de Kundel, un niño de 11 años que se escapa del orfelinato?
Leí esta historia bajo la forma de un artículo policiaco en el periódico. Hace años, conocí a otro niño que me conmovió: Arek vivía no lejos de la Escuela de Cine de Lodz. Lo observé correr y jugar en la calle, con sus ocho hermanas. El hecho real no es, sin embargo, que un punto de partida y el resto es imaginación. Pero permanezco en la realidad que es más rica en historias extraordinarias que la imaginación humana.

¿Cómo convenció a Micahel Nyman de escribir la música para el filme?
Es Arthur Reinhart que lo encontró en Berlín. Nyman vio mi filme Nic que le gustó mucho. Es por lo tanto, creo, por esta razón que aceptó cooperar con nosotros. No niego que este trabajo con Nyman fue una de las más grandes aventuras que he vivido como realizadora. Tuve evidentemente miedo que él escriba una música que no concordara con mi historia, sin que yo ose decirle nada... Pero él estaba muy atento y abierto a lo que yo pensaba y escuchaba mis sugerencias. Finalmente hemos sentido las cosas de la misma manera.

Los títulos de todos sus filmes son muy lapidarios, y al mismo tiempo expresivos. Son cada vez como una especie de hechizo...
El título es para mi fundamental. Si en el momento de escribir no tengo un título, termino tirando el guión en la papelera. En cambio, si nombro las cosas desde el principio, las ideas llegan solas, la historia se construye fácilmente, como es debido.

En el último festival Camerimage en Torun, los profesionales de diferentes países han afirmado que Jestem habría podido ser un mejor candidato polaco a los Oscar que Komornik (Collector) de Feliks Falk porque es más universal. ¿Es la universalidad uno de sus valores preferidos?
Indudablemente. Quiero hacer filmes que sean comprensibles por todo tipo de espectadores, independientemente de los limites geográficos. Y espero que lo sean.