19/06/2006

El productor emérito flamenco Pierre Drouot (Toto le Héros, Taxandria) fue nominado a la dirección del Vlaams Audiovisueel Fonds (VAF) hace seis meses. En el último Festival de Cannes, el antiguo miembro fundador de las iniciativas EAVE et SCALE du Programa MEDIA ha expuesto a Cineuropa cual ha sido su trabajo de remodelación del VAF.

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Cineuropa : Ud. ha sido nombrado a la dirección del Fondo Audiovisual en noviembre pasado. ¿Cuáles expedientes ha tratado desde entonces?
Pierre Drouot: Para comenzar hemos hecho un trabajo interno de reestructuración de nuestro sistema de ayudas alrededor de tres grandes puntos verticales: la investigación y la formación, la creación y la promoción. Estos tres puntos verticales se cruzan con cuatro líneas horizontales, una por sector: la ficción, el documental, la animación y las artes experimentales, sabiendo que una persona es responsable de cada uno de los sectores.

De manera especifica, ¿cuáles son los cambios que ha aportado?
Al nivel del sistema mismo de selección, antes, tres lectores anónimos que no se conocían, leían los proyectos, formulaban su opinión por escrito separadamente y se encontraban a continuación con la dirección del VAF.
Ahora hemos instaurado un sistema más transparente con algunas Comisiones, una por sector, compuestas de seis miembros cada una. Estos miembros - elegidos por dos años renovables - los hemos seleccionados nosotros, la mitad a partir de listas propuestas por los diferentes sectores de la profesión (productores, realizadores, guionistas). Hay por lo tanto una representación completa y diversificada de cada sector, y las decisiones son el resultado de un panel más amplio, ningún miembro de la VAF tiene derecho de voto.
Este sistema de selección - parecido al de la Comunidad Francesa de Bélgica implica encuentros - por un sistema de "ponentes" - que se organizan antes y después de la toma de decisión, alrededor y en complemento de los expedientes. Este nuevo sistema de selección es válido desde el mes de mayo. Hay cinco Comisiones: 1) los primeros largometrajes y cortometrajes, 2) los otros largometrajes, 3) los documentales, 4) los filmes de animación y 5) los arte media.
Mi predecesor se vio obligado a dejar el puesto, parecería, porque las relaciones con el Ministerio estaban muy tensas. Una de nuestras primeras tareas ha sido entonces restablecer el díalogo con el Ministro de tutela. El VAF es una Asbl que depende al 100% de una dotación del Ministro de la Cultura, pero tenemos una autonomía de funcionamiento.
Se trataba de encontrar un equilibrio entre tutela y autonomía. Tuvimos que reanudar nuestros lazos con el Gabinete, las cadenas de TV, e instaurar un sistema de concertación con la profesión.

¿Cuál es el presupuesto disponible para la ayuda a la producción?
Tenemos cerca de 7m€ para la ficción, 1m€ para el documental, 1m€ para la animación y 500,000€ para los filmes de artes media. El VAF es el único fondo en Europa que tiene una obligación de inversión frente a las cadenas de TV: una parte importante de nuestro presupuesto (2,5m€) debe ser consagrado a proyectos inducidos por las estaciones de televisión. La TV comercial VTM quiso en el 2005 utilizar este fondo para hacer largometrajes de ficción y pidió introducir - bajo el titulo genérico "Hechos Diversos" - 7 largometrajes a bajo presupuesto (375.000 € cada uno, de los cuales 187.500€ provenientes del VAF). Entre los 7 filmes de la serie "Hechos Diversos", cuatro han obtenido una ayuda suplementaria de €220,000 en promedio. Tres de estos filmes ya han sido proyectados en sala: Long Weekend de Hans Herbots, Love Belongs to Everyone de Hilde van Mieghem y Hell in Tangier de Frank van Mechelen. El cuarto filme The Only One de Geoffrey Enthoven sale el 14 de junio.
El VAF sostiene entre 6/7 filmes por año con ayudas al guión, al desarrollo y a la producción. Nuestro presupuesto total es de 12m€ (incluidos los gastos de funcionamiento y el presupuesto formación).

¿Cuál es su parte del mercado en Flandes?
La parte del mercado de nuestros filmes en Flandes es del 6-7%. Los filmes flamencos tienen un verdadero público en sala: Gilles por ejemplo de Jan Verheyen fue visto por más de 220.000 espectadores, Intruder et Hell in Tangier de Frank Van Mechelen por 180.000 personas cada uno.

¿Qué piensa de Think Tank lanzado por Henning Camre del Danish Film Institute (DFI) ?
Dinamarca con cerca de 6 millones de habitantes, el presupuesto y el modo de funcionamiento del DFI, es un poco nuestro modelo de referencia. El hecho que Henning Camre, uno de nuestros actores principales detrás del "éxito danés" decida invitar a un encuentro a todos los actores de la industria europea para interrogarse sobre los sistemas de ayuda en Europa, me parece muy valiente y esencial.
Espero que en Flandes podamos, en el futuro, liberar nosotros también medios financieros comparables a los del DFI, lo que nos permitiría actuar con más fuerza sobre dos frentes simultáneamente: financiar filmes susceptibles de ampliar nuestra parte del mercado en Flandes y permitir a un número más importante y diversificado de autores audiovisuales de hacer filmes de manera más regular y ser reconocidos en la escena internacional.