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Paolo Sorrentino • Director

"Dinero y sentimientos"

por 

- Paolo Sorrentino • L’ami de la famille Competición Oficial en Cannes

En concurso en el Festival de Cannes 2006 con su tercer largometraje L’amico di famiglia, el cineasta napolitano Paolo Sorrentino aclara los elementos fundamentales de una película asombrosa tanto en la forma como en el contenido.


Cineuropa : ¿Por qué eligió usted un protagonista tan repelente física y moralmente como el usurero Geremia?
Paolo Sorrentino: Me fascinan los personajes que tienen que luchar para integrarse en la sociedad, ya que de cierta manera la sociedad los rechaza. Hay un sufrimiento en los malos, una humanidad, una pobreza que los hace bonitos. Cada ser humano tiene aspectos agradables y otros desagradables y es interesante ver como ambos conviven, como luchan uno contra otro.

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Como en Le conseguenze dell'amore, el dinero está en el centro de L’amico di famiglia.
El dinero y los sentimientos son los únicos verdaderos motores del hombre y sus objetivos son la gloria y la ternura. No veo al ser humano animado por otras fuerzas que éstas, las cuales, a veces, se juntan.

La película se parece casi a una obra experimental.
He trabajado de manera radicalmente opuesta al minimalismo de Le conseguenze dell'amore. L’amico di famiglia es una película más barroca, con un exceso de acontecimientos, más versado sobre la adición que sobre la substracción. Mi manera de filmar me empuja a estar siempre más móvil ya que, además, hay un personaje quien tiene tendencia a correr, aunque no tenga ninguna razón para eso. No tiene amigos ni mujer… No tiene nada, solamente tiene a su madre anciana con quien ha desarrollado una relación mórbida, casi incestuosa. Por otro lado, he insistido en el contraste entre los interiores muy sombríos (sobretodo en la habitación miserable de Geremia) y los exteriores muy luminosos, luces que hemos acentuado de manera a crear una sensación de irrealidad. Y ese ambiente corresponde también al pueblo donde rodamos la película que nos empujó hacia la abstracción con su arquitectura fascista, geométrica, muy cuadrada.

¿Podemos hablar de influencia felliniana en su película?
Si, pero lo asumo con mucha modestia. Fellini conseguía mezclar perfectamente el cómico (que no es lo mismo que la comedia) y el drama, como en Amarcord por ejemplo. L’amico di famiglia también tiene esa voluntad, incluso en sus elementos cómicos más vulgares.

Una palabra sobre el actor excepcional que protagoniza a Geremia.
Giacomo Rizzo nunca había tenido un papel principal en el cine, pero es un actor de teatro napolitano cómico muy famoso en esta región. Escribí el guión pensando en él porque hacía mucho tiempo que lo conocía y sabía que merecía tener un papel principal.

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