11/02/2022 - BERLINALE 2022: El nuevo documental del cineasta sueco es una conmovedora historia de amor entre dos mujeres que se conocieron en un campo de concentración de la II Guerra Mundial

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entrevista: Magnus Gertten
ficha de la película] en la sección Panorama de la Berlinale de este año. Hablamos con el director sobre su compromiso para con sus protagonistas y los aspectos más importantes de su concepto visual para el film.

Cineuropa: ¿Podrías contarnos más sobre cómo y cuándo empezaste a hacer películas sobre la segunda guerra mundial?
Magnus Gertten: En realidad quise evitar el tema de entrada. Todo el mundo te decía que lo hicieses. Pero entonces vi el metraje de un noticiario de guerra rodado en mi propia localidad, que hablaba de un acontecimiento histórico de envergadura para Suecia. Era una operación de la Cruz Roja en la que gente era rescatada y llevada a mi localidad natal. Me fascinó este metraje y las personas que vi en él. Me pregunté si podría identificar a alguna de ellas. Estaba preparado para una misión imposible, pero descubrí que podía identificar a varias. Y estos resultaron ser los protagonistas de mi primera película Harbour of Hope (2011). Para mí, fue una forma de aportar mi propia, modesta contribución. Cuando acabé la película y viajé con ella a nivel internacional, otras personas empezaron a ponerse en contacto conmigo. Una persona se me acercó y me dijo que se había dado cuenta de que su madre aparecía en ella. Otra, en una proyección en Israel, me dijo que la niña de pie al fondo era ella misma. Así que, con estos testimonios decidí hacer otra película: Every Face Has a Name [+lee también:
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ficha de la película] (2015). Y ahí de nuevo viajé con la película y en una de las últimas proyecciones en París una mujer se me acercó y me dijo que reconocía a alguien en las imágenes. Hablaba de Nadine, y la mujer resultó ser la nieta de Nelly, Sylvie. Sylvie no había todavía empezado a revisar los materiales. Para ella, era demasiado doloroso lidiar con este secreto familiar y era reticente a hacer una película al respecto. Pero esto fue una ventaja para mí; pude ser parte del proceso desde el principio.

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¿Cómo consigues distanciarte del tema en la medida justa?
Es una distancia profesional, la que necesito. Además, me siento tan privilegiado de haber conocido a estas valientes personas, confían en mí con tal responsabilidad. Me siento agradecido de que me confíen sus historias. Me impresiona cómo de bien lo sobrellevan, y he tenido la oportunidad de conocer a seres humanos colosales. Soy muy emotivo, pero también soy profesional. Estoy ahí para contar su historia, para ayudarles a contar su historia. No estoy ahí para ayudarles a sobrellevar su duelo.

¿Qué es lo que más te gusta en la historia de Nelly & Nadine?
Fue interesante descubrir este secreto familiar y ver qué forma puede tomar el poder del amor. Además, estas eran pioneras importantes y modelos para la comunidad queer. Me interesaba revelar historia oculta, contar historias de las que no hemos oído, abrir mi mente a nuevas perspectivas. Ninguna de mis películas tiene una agenda. Pero parece que a menudo acaban convirtiéndose en una especie de manifiesto humanístico, porque esto es lo tengo en mí y lo que quiero que sea el cine.

¿Durante cuánto tiempo seguiste a Sylvie? ¿Hubo algún momento en el que ella quisiera parar?
Empezamos en 2016, a principios de 2017, y nos retrasamos un poco por la pandemia. Hubo momentos en los que fue muy difícil para Sylvie, pero ella tomó la decisión de que necesitaba hacerlo y siguió adelante. Me alegré de poder estar ahí en ese momento. Tiene pareja, un soporte callado pero importante.

El diario de Nelly es crucial para la película ¿Cuánto material tenías y cómo escogiste qué usar?
Hay diferentes versiones, muchas notas escritas a mano y cantidad de material. De hecho, ya hay un libro ahí, que me encantaría publicar. Seleccionamos todo lo que guardaba relación con Nadine. Me hubiese encantado también tener más desde la perspectiva de Nadine.

(Traducción del inglés por Angélica Ramos)