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BIF&ST 2021

Marco Amenta • Director de Tra le onde

"El cine es interesante porque es una ventana al interior de la mente de los personajes"

por 

- El director italiano habla sobre su nueva película, que compite en el 12° Bif&st de Bari, un drama psicológico con toques de cine negro muy diferente de lo que ha hecho hasta el momento

Marco Amenta  • Director de Tra le onde
(© Bif&st)

Autor de varios documentales socialmente comprometidos (sobre la mafia, la guerra de Bosnia o Berlusconi), así como de una película de ficción sobre la testigo de la justicia Rita Atria, que se suicidó con solo 17 años, el director y fotoperiodista de Palermo Marco Amenta, que se licenció en Cinematografía en París, ha tomado un camino completamente distinto para su segundo largometraje de ficción. Y es que Tra le onde [+lee también:
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, presentada en la sección de estrenos italianos del 12.º Bif&st de Bari, es una película de cine negro psicológico cuyos dos protagonistas, interpretados por Vincenzo Amato y Sveva Alviti, emprenden un viaje —a caballo entre el sueño y la realidad— a bordo de una furgoneta frigorífica que, no obstante, transporta una carga en la que saltan chispas.

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Cineuropa: ¿A qué se debe este cambio repentino con respecto a tus obras anteriores?
Marco Amenta:
Aunque se trate de una película diferente, el camino al que pertenece es el mismo que el de mis obras anteriores. Siempre me he dejado guiar por una brújula realista: fui reportero de guerra e hice reportajes sobre la mafia antes de pasar a los documentales, a través de los que, al principio, traté temas sociales para terminar moviéndome en el terreno de la ficción. La siciliana ribelle, por ejemplo, es una historia realista de la mafia, pero también conseguí dar cabida al viaje psicológico de la protagonista en aquella película. El largometraje resulta de lo más interesante porque constituye una ventana a través de la que poder contemplar la mente de los personajes, sus mundos interiores. Y es que en la vida real, no se nos ofrece esta posibilidad de leer la mente de las personas, por lo que no tenemos la oportunidad de conocer el camino que han seguido hasta llegar a su situación actual.

En Tra le onde, has llevado esa idea aún más lejos.
Mi nueva película es aún más psicológica. Aunque Salvo y Lea ya no están juntos, siguen enamorados, tienen una relación rocambolesca y emprenden un viaje entre las islas de Sicilia y Cerdeña, entre el mar y la tierra; se enamoran y se desenamoran, se enfrentan a su pasado. Lo que ocurre es que el viaje no es solo físico, sino también psicológico. Hay dos líneas argumentales: el viaje lineal en el presente, caracterizado por barcos, calles oscuras y paisajes salvajes y remotos; y el viaje interior que se produce sobre todo dentro de la mente de Salvo y no es lineal porque la mente va y viene y recorre el camino del inconsciente y de la alucinación. Se trata de un camino lleno de altibajos, lleno de agujeros que el espectador debe tapar. Constituye una película menos realista que recuerda a autores como Lynch y Tarkovsky, que tuvieron el valor de contar una historia de manera fragmentada en lugar de servirla en bandeja.

Sin duda, es una de esas películas que hay que ver en el cine.
Las películas que cuentan historias fragmentadas sitúan al espectador ante obras menos fáciles de seguir, de ahí surge la necesidad de verlas en una sala de cine, porque requieren que el espectador se sumerja en un viaje que también se transmite a través de imágenes y sonido, y eso es algo que resulta prácticamente imposible llevar a cabo si ves la película en un vídeo o una plataforma. Pasquale Catalano y yo prestamos especial atención a la música, que produce un efecto envolvente y —en ocasiones— disonante a través de sonidos distorsionados y ruidos que evocan otras cosas. Una sala de cine te permite exprimir al completo la experiencia derivada de la fuerza que desbordan tanto el sonido como las imágenes y su potencial épico. No hay respuestas claras, y en varias escenas, la realidad se mezcla con el sueño. Se trata de una forma experimental de cine que está adquiriendo una importancia cada vez mayor hoy en día, ya que no tiene nada que ver con el tipo de películas que se proyectan en plataformas; es una experiencia estética, una película en la que, si quieres, tienes todo el derecho de perderte. Esa fue la razón por la que esperé a que terminara el confinamiento y no cedí a la tentación de estrenar la película en una plataforma, porque tenemos que intentar proteger el cine.

A pesar de la evolución de tu filmografía, no has renunciado en ningún momento a tu conexión con los temas sociales.
A pesar de que se trata de una historia de amor, se enmarca en el viaje que Salvo emprende para devolver a su esposa el cuerpo de aquel emigrante al que no pudo salvar. Trata sobre la tragedia en torno a la muerte de tantos emigrantes en el Mediterráneo, que suele implicar también la imposibilidad de duelo por parte de sus seres queridos, ya que a menudo ni siquiera se encuentran los cuerpos de las víctimas. Es una tragedia propia de nuestro siglo.

¿En qué fase te encuentras con Anna [+lee también:
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, tu nuevo proyecto de ficción?

Se rodará en 2022. Se trata de una coproducción en la que participa el productor francés Antoine de Clermont-Tonnerre (Mact Productions), un proyecto reconocido a nivel europeo tanto por Media como por Eurimages. Contamos con el apoyo de la región de Cerdeña y estamos a la espera de la financiación final. Ahora mismo, me encuentro en busca de una protagonista para la historia, que trata sobre una mujer fuerte. Constituirá una película todavía más realista, en la que volveré a una narrativa más lineal, pero también girará en torno a un personaje poco convencional, turbio, lleno de defectos y peculiaridades y con una gran lucha entre manos.

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(Traducción del italiano)

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