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GANTE 2020

Stephan Streker • Director de L’Ennemi

"La pregunta es siempre más interesante que la respuesta"

por 

- Hemos entrevistado al director belga Stephan Streker para hablar sobre su nuevo trabajo L’Ennemi, presentado a competición en el Festival de Gante

Stephan Streker • Director de L’Ennemi

Hablamos con el cineasta belga Stephan Streker (La Boda [+lee también:
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), con motivo de la proyección de su nueva película, L’Ennemi [+lee también:
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, en la apertura de la Competición oficial del Festival Internacional de Cine de Gante. La historia se inspira en un caso político-judicial que impactó a Bélgica: un destacado político belga francófono es acusado del asesinato de su esposa, que fue hallada muerta en la habitación de un hotel.

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Cineuropa: ¿En qué momento este suceso que impactó a Bélgica se convirtió en tu película?
Stephan Streker: Para ser sincero, al principio no me interesaba mucho, pero todo cambió cuando me encontré a dos personas el mismo día, y una de ellas me dijo con total certeza: “Es culpable”, mientras que la otra, con la misma certeza, me dijo: “Es inocente”. Estas certezas absolutas decían más de las personas que las expresaban que de la situación en sí.

Pensé que sería interesante hacer una película que mostrara la intimidad de un personaje, sin aportar la verdad, sino la razón por la que nos interesamos en él: ¿Mató a su mujer o no? Al profundizar en el tema, comprendí que también se trataba de una gran historia de amor, casi una tragedia griega, y que eso me permitía cuestionar la noción de verdad y de convicción íntima.

En la época de las redes sociales, donde todo es binario, reductible a un hashtag, #culpable, #inocente, es importante que el cine respete la complejidad y la ambigüedad de estas situaciones. Me gusta dejar el juicio moral al espectador. Siempre he pensado que la pregunta era más interesante que la respuesta, y eso es lo que intento hacer en mis películas. La pregunta abre, mientras que la respuesta cierra.  

Para mí, la película es una pesadilla, lo que le ocurre es una pesadilla, sea cual sea su grado de culpabilidad. Yo quería construirlo así. 

Para mí, el enemigo también está en el interior. Es raro tener un enemigo peor que uno mismo. Para la mayoría de los seres humanos, el peor enemigo que tendrán en su vida son ellos mismos. La cuestión del enemigo íntimo me interesa mucho…

Hablas de Bélgica como un personaje invisible de la película.
Hay que aclarar que, sin Bélgica, este suceso no sería relevante. Muchos malentendidos surgen de problemas de comunicación, sobre todo entre Louis Durieux y los policías, de “simples” problemas de lengua.

Uno de mis personajes, interpretado por Sam Louwyck, reprocha a Louis el hecho de ser ministro y no saber hablar flamenco. Y es cierto, me parece increíble que pueda haber un primer ministro que no hable la lengua que habla la mayoría del país, o que no conozca el himno nacional. Nuestro país es raro, y algunos detalles del suceso están fuertemente ligados al hecho de que tenemos dos comunidades (mayoritarias) en el país.

¿Podemos hablar del reparto, sobre todo de Jérémie Renier?
Lo que más me impresionó de él fue la tríada motivación/exigencia/trabajo que pone en práctica. Al igual que yo, está convencido de que el cine es un arte físico. Quería envejecerlo y me dijo: “Si me quieres envejecer, tengo que bajar de peso”. Y lo hizo, se transformó, no quería prótesis o maquillaje deformante. Los actores son técnicos, y está muy bien; o son instintivos, y eso también está muy bien. Pero Jérémie es ambas cosas… Trabajar con los actores de L’Ennemi es lo mejor que he hecho desde que empecé en el cine.

Al principio de la película, hay una aclaración: “libremente inspirada en una historia real”. ¿Cómo se encuentra la libertad en una historia real?
Es absoluta. Es absoluta a partir del momento en que se respeta la ley. Yo me permito todo, sólo conservo el sustrato de un caso. Un político belga francófono es acusado de haber matado a su esposa, que fue hallada muerta en la habitación de un hotel en Ostende. Son elementos factuales exactos que corresponden a una realidad, y que están en la película. Todo lo demás es creación. Es la nobleza de la expresión artística.

La historia de Louis es una gran máquina de fantasía, su drama se le escapa por completo.
Es exactamente eso. De hecho, él es el actor principal de lo que ocurrió en esa habitación, pero son los demás los que tienen certezas de lo que ocurrió. Sólo aborda la cuestión una sola vez en la película: “Aunque yo no haya hecho nada que me haga culpable en esta habitación, no estoy seguro de que eso me haga inocente”.

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(Traducción del francés)

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