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LOCARNO 2019 Competición

Maura Delpero • Directora de Hogar

"El "hogar" es un amplificador, es un lugar donde las consecuencias de la maternidad se manifiestan en toda su virulencia"

por 

- La directora italiana Maura Delpero nos habla de su primera película de ficción, Hogar, proyectada en competición en el Festival de Locarno

Maura Delpero  • Directora de Hogar

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, de Maura Delpero, en competición en el Festival de Locarno, se ambienta en un "hogar", un refugio para madres solteras dirigido por monjas italianas. En este lugar desconectado del flujo del mundo, las vicisitudes de tres mujeres se entrelazan: Lu y Fati, dos madres adolescentes, y la hermana Paola, recién llegada de Italia para tomar los votos.

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Cineuropa: ¿De dónde surgió la idea de la película?
Maura Delpero:
Con cada película que hago tengo una necesidad personal, una atracción instintiva por algo que quiero entender mejor, y que me empuja a comenzar una investigación. La maternidad es una pregunta que se presenta en la vida de una mujer, es un evento abrumador que cambia radicalmente la vida, trayendo consigo las dificultades de moverse en tierras inexploradas.

Precisamente son estas dificultades psicológicas y sociales las que quería mencionar en mi película; las emociones conflictivas que puede desencadenar una experiencia tan intensa y que lo abarca todo: la alegría por una nueva vida y, al mismo tiempo, la nostalgia por lo que se ha quedado atrás.

¿Por qué eliges el "hogar" como lugar para tu investigación?
Porque el "hogar" es un amplificador, es un lugar donde las consecuencias de la maternidad se manifiestan en toda su virulencia. Además, en el hogar religioso, el corto circuito emocional entre la adolescencia y la maternidad es aún más perturbador a través de la confrontación diaria con las mujeres que han optado por no ser madres. El "hogar" también es un lugar inmóvil, aislado del mundo exterior, donde las madres jóvenes se sienten protegidas pero también encerradas, y esta inmovilidad amplifica aún más la tensión interna.

¿Qué te inspiró para hacer el guión?
Mi experiencia directa, que duró aproximadamente cuatro años, en varios "hogares" argentinos, tanto laicos como religiosos. Partiendo de mi profesión como profesora, entré en estos sitios proponiendo cursos de formación para las madres, de esta manera evité ser percibida como una invasora o un cuerpo extraño y conseguí que la comunidad me aceptara. Con esto el guion nació solo, inspirado por la cotidianidad que vivía con mis "alumnas".

¿Como se dio el paso de una película documental a una ficción?
Lo experimenté como un viaje natural y orgánico, pasando de una película documental con toques de ficción a una película de ficción con alma documental. Parto de un lugar real, como el "hogar" y luego me aventuro en la ficción. También quería comparar mi trabajo con el de los actores, de los cuales, en mi primera experiencia, me sentí muy satisfecha.

Incluso al seleccionar a tus actrices puedes ver este doble registro documental/ficción, ¿cuáles fueron las razones que te llevaron a elegir a dos actrices no profesionales, para los roles de madres solteras, mientras optaste por una profesional para la hermana Paola?
El personaje de la hermana Paola tuvo que hacer un viaje emocional complejo y muy delicado, y tuvo que ser muy creíble, así que creí que la mejor opción era confiar en una actriz profesional. Mientras que para las madres jóvenes el elemento expresivo más importante era ser el brillo de sus vidas, esa exuberancia adolescente incontenible que quería capturar en toda su espontaneidad. Me imaginé su actuación como un verdadero viaje psicoanalítico que, en el caso de Agustina Malale (Lu), la llevó a confrontar su pasado como una niña criada en un "hogar", y con su presente de madre siempre en un "hogar".

La maternidad es la verdadera estrella de la película, ¿cómo afecta a los tres personajes principales?
Los obliga a cambiar, a mover su centro de gravedad emocional incluso gracias a la interacción entre ellos. Cuando la poco confiable Lu ve claramente la posibilidad de separarse de su propio hijo, se transforma en una leona en defensa de su cachorro; la responsable pero no afectiva Fati descubre la alegría de dar amor gracias a las atenciones que recibe de la hermana Paola; y esta última entiende que el amor que todo lo abarca que ella busca en Dios también existe en la tierra, y es el amor incondicional que una madre siente por su hijo.

En el "hogar" la figura masculina está completamente ausente, ¿cuál es la relación de los niños con la familia cristiana modelo?
La figura masculina está ausente, tal y como en la realidad gracias a la cual comienza la película. Pero el pequeño Michael tiene un papel importante para tranquilizar a la madre preocupada de que no puede garantizarle una "familia modelo". A su pequeña manera, es capaz de tener una nueva apariencia y sin prejuicios: cuando hay amor que, a su manera, hay una familia modelo.

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(Traducción del italiano por Alessandro Romano Sáez)

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