email print share on Facebook share on Twitter share on reddit pin on Pinterest

CANNES 2019 Competición

Mati Diop • Directora de Atlantique

"Mi cine está basado en la ausencia de fronteras"

por 

- CANNES 2019: La cineasta francesa Mati Diop nos habla de su primer largometraje, Atlantique, que compite en Cannes

Mati Diop • Directora de Atlantique

Atlantique [+lee también:
crítica
tráiler
entrevista: Mati Diop
ficha del filme
]
, el primer largometraje de Mati Diop, es una película audaz y muy singular, grabada en Dakar y que se ha estrenado en competición en la 72ª edición del Festival de Cannes.

Cineuropa: Atlantique trata varios temas. ¿Cuál era la idea inicial?
Mati Diop: Todo comenzó con un cortometraje que hice en 2009, donde un joven relataba a sus dos mejores amigos su viaje por mar desde Senegal hasta España, país donde quería establecerse para encontrar trabajo y ganarse la vida; pero fue repatriado nada más llegar. Yo quise grabar su relato porque en aquella época, la forma en que los medios de comunicación trataban el tema de la inmigración clandestina me parecía reduccionista y engañoso: se traicionaba la dimensión humana e individual de esas personas. Por un lado, tenía el punto de vista de los medios franceses y senegaleses; y por otro, tenía una perspectiva cercana de la situación gracias a mi primo, de 20 años, y a sus amigos. Muchos de ellos querían irse. Discutí mucho con ellos hasta que me gané un lugar, que me permitió acercarme a estos temas. Durante los debates, de los que recogí testimonios, escuché cosas que me marcaron mucho. Era una época difícil: la mayoría de los chicos con los que hablé estaban tan obsesionados con irse a España, con escapar de Senegal, con desaparecer, que tuve la impresión de que ya no estaban allí, de que ya se habían ido. Y como había muchas desapariciones en el mar, empecé a ver el océano de otra manera. Básicamente, empecé a ver Dakar como una ciudad fantasma y era como si el océano se tragase a esos chicos. Es un delirio pero es mi delirio de cineasta. Tengo una forma de interpretar las cosas desde cierto ángulo para recomponerlas en una especie de verdad.

(El artículo continúa más abajo - Inf. publicitaria)
LIM Internal

¿Por qué decidiste incorporar elementos fantásticos a la película?
Porque es la forma en que yo percibí las cosas y también porque en África, o en Senegal, no hay fronteras entre lo visible y lo invisible, entre lo real y lo irreal. En parte, mi cine se caracteriza por la ausencia de fronteras. Yo ya no distingo entre documental y ficción, entre lo visible y lo invisible. Quizás estoy influenciada por la cultura senegalesa o africana, pero como también soy cinéfila, sé que hay códigos que pertenecen al género fantástico. En mi película, me sirvo de ellos pero lo fantástico no viene del exterior, no lo descubro de golpe. El género existe, por lo que vuelvo a esta tradición y la utilizo para narrar. Es una ventaja que lo fantástico sea inherente a la realidad de África.

Además de retratar a los chicos que aparecen y desaparecen de forma extraña, la película es, ante todo, el retrato de una joven.
Es la cuestión de los desaparecidos en el mar desde el punto de vista de las mujeres que dejan atrás. Pero la idea no era hablar de las mujeres que viven de forma negativa la espera del ser amado. Había que tener cuidado con eso. Yo quería hablar de las consecuencias íntimas que sufre esa niña, de cómo ese hecho modificó su personalidad, su entorno, su visión del mundo, del tiempo y de las emociones. Grabar su vida, sus amigas, su entorno, las que la animan a casarse, las que le ayudan a elegir su vida. Era grabar la metamorfosis de una niña marcada por la pérdida del ser amado; pero la desaparición de su amor también le abre las puertas hacia una dimensión de sí misma que estaba dormida. Por otra parte, es una forma de dar sentido a la desaparición de estos chicos, como si yo hubiese rechazado la idea de que su desaparición en el mar indica el final: es una forma de hacerles vivir a través de estas chicas.

¿Cuáles eran tus intenciones en cuanto a la puesta en escena?
Yo asocio el cine fantástico a una estética bien cuidada y minuciosa, una composición y una coreografía estudiadas al milímetro. Pero es una cosa que no se corresponde para nada con mi personalidad y tampoco con el lado caótico y vivo de África. De repente, el objetivo era establecer un argumento y una estructura muy rigurosos, pero encontrar el equilibrio en el caos. 

(Traducción del francés)

¿Te ha gustado este artículo? Suscríbete a nuestra newsletter y recibe más artículos como este directamente en tu email.

Lee también