29/01/2018 - Cineuropa habló con el legendario cineasta checo Jan Švankmajer acerca de la misantropía, la censura y su película más reciente, Insect, que se estrena mundialmente en Róterdam

(© CTK)

La leyenda del cine checo y de la animación, Jan Švankmajer, vuelve al Festival Internacional de Cine de Róterdam para presentar el estreno mundial de su película más reciente, Insect [+lee también:
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entrevista: Jan Švankmajer
ficha de la película], que también será la última de su carrera. Una compañía de teatro amateur intenta realizar una obra basada en From the Life of the Insects, que sirve como pretexto para una “sátira ingeniosa y fantástica en el teatro, el cine, los sueños y todo lo que hace a los humanos ser humanos”. Cineuropa habló con el director acerca de Insect, la misantropía y la censura de la que viene acompañado el capitalismo.

Cineuropa: ¿Por qué has decidido utilizar la obra From the Life of the Insects de los hermanos Čapek en su última película, Insect? También mencionó a Franz Kafka en relación a ella…
Jan Švankmajer: Utilicé el modelo del segundo acto de su obra, The Predators, para contar una historia de unos actores amateurs ensayando una obra. No es una adaptación de From the Life of the Insects. Mencioné a Franz Kafka principalmente con el objetivo de tomar la película con imaginación, contrariamente a la imagen alegórica evocada por los hermanos Čapek. La metamorfosis ocurre en la película cuando un actor o actriz encarna en su personaje perfectamente. Creo que la misantropía juvenil de los hermanos Čapek es utilizable. Fueron atacados por los críticos de la época debido a ella y reescribieron el final bajo presión, optando finalmente por un resultado más optimista. En la película, juego con esa falta de seguridad.

Has dicho que From the Life of the Insects es una obra misantrópica y que su guion profundiza dicha misantropía. ¿Se relaciona directamente a la alegoría de los humanos como insectos?
La misantropía aun es relevante para la evolución de la humanidad. Temo que no era la primera vez que se comparaba a los humanos con los insectos cuando los hermanos Čapek escribieron la obra. La comparación es bastante obvia.

Insectes un híbrido entre la acción en vivo, la animación y el género de las películas sobre otras películas. ¿Por qué has decidido incorporar la película sobre otra película?
Es una película que utiliza los aspectos de la acción en vivo, la animación y el género de las películas sobre otras películas como medios de expresión. La creación de una cierta totalidad subversiva que demuestre el estado de la civilización. La forma final de la película cobró vida en el cuarto de edición. Me gusta dar lugar a la improvisación en el proceso creativo durante el mayor tiempo posible. También escribí el libreto en sí de un modo similar. De la misma manera que los textos automáticos se originan sin ninguna racionalidad o control moral. Es sólo a través de esa técnica que los grandes artistas evitan la tentación mesiánica de rectificar, advertir, mejorar o cultivar la humanidad. Está prohibido. Léase Freud.

Has dicho que la censura durante el régimen totalitario checoslovaco te llevó a ser más ingenioso y pensar simbólicamente. ¿Cómo te sientes acerca de trabajar ahora en un régimen democrático con libertad de expresión?
Prefiero verlo como que la censura me “forzó” a ser ingenioso, a expresar mis sentimientos y protestar de manera encubierta, tal vez así también con imaginación. De todos modos, muchos libretos nunca dieron fruto. Ahora está al alcance. Insect fue rechazado por razones ideológicas en los setenta. Por supuesto, el capitalismo manipula la censura de un modo muy débil en comparación con el estalinismo. No te prohíbe hacer nada en sí, sólo impide que obtengas fondos para tu proyecto. Si echas un vistazo a mi filmografía, verás que sólo realizamos largometrajes cada cinco o seis años. No porque seamos “impotentes” artísticamente, sino porque conseguir financiación para un nuevo proyecto requiere de cinco a seis años. Y se está haciendo más difícil. La civilización necesita de la cultura masiva para entretener a las masas antes de que éstas sean ahuyentadas de vuelta a la línea de producción. Y la publicidad es necesaria para empujar a las personas hacia el consumismo mayor. Si la publicidad fallara en su función y la gente dejara de consumir bienes innecesarios, la civilización colapsaría. Y no queremos esa combinación.

(Traducción del inglés por Joel Dergal)