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Laurent Hebert • Director general de CST

“¿Pantallas de plata? ¡No, gracias!”

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- Junto al cine digital llega la promesa de una mejor calidad a un precio menor. Laurent Hebert habla sobre los nuevos retos de la era digital

La Comisión Técnica Superior de Imagen y Sonido (CST) de Francia evalúa la calidad de la imagen y el sonido y participa en la definición de pautas a través de la colaboración con instituciones como la estadounidense SMPTE. Además, garantiza la calidad de las proyecciones del Festival de Cannes. Su director general, Laurent Hebert, ha hablado con Cineuropa sobre los nuevos retos de la era digital.

Cineuropa: ¿Cómo ha cambiado el flujo de trabajo del Festival de Cannes este año en que el número de copias digitales ha sido superior al de 35 mm?
Laurent Hebert: Este año hemos afrontado la coyuntura de tener muchas copias digitales y pocas en 35 mm. El año pasado, la proporción fue de 50/50; este año, fue de 90/10. En cuanto llega la película, somos los responsables de verificar o realizar el KDM. A veces, la producción nos da el KDM máster y entonces tenemos que crear el resto. Si hay un problema, es responsabilidad nuestra.

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¿Qué software utilizáis para crear los mensajes clave que componen el KDM?
El CST ha creado su propio software, 'Can Help', para el festival. Es un juego de palabras. El software es capaz de gestionar el contenido. Hemos creado un sistema de generación de KDM llamado CST KDM.

¿Por qué aboga el CST por la eliminación de las pantallas de plata?
Las pantallas de plata han dejado de tener sentido desde el punto de vista técnico. Existen normas internacionales de brillo e iluminación de pantallas emitidas por el SMPTE. La luminosidad en las esquinas y bordes de la pantalla debe ser del 85% con respecto al centro de la pantalla. Existe una cierta tolerancia en los cines, con márgenes que van del 70 al 90%. El estándar francés es más rígido: no puede superar el 75% en las esquinas y bordes. Es imposible alcanzar esta medida con una pantalla de plata.

¿Fueron los técnicos franceses los primeros en darse cuenta de este problema?
No, seamos honestos. Todos los grandes estudios americanos saben que es un reto enorme. En sus departamentos de producción tienen letreros que dicen '¿Pantallas de plata? ¡No, gracias!' Están trabajando con el SMPTE y han solicitado su opinión al respecto, ya que ellos han sido los creadores del estándar. Han respondido que hicieron pruebas hace tres años. Desde el punto de vista del CST, las mediciones requieren sólo unas pocas horas. Ya deberían haber tomado una decisión. El CST está trabajando con el Instituto Fraunhofer y es muy consciente de este problema.

Entonces, ¿por qué no se ha detenido la instalación de pantallas de plata?
Es el típico problema del negocio técnico. En Cannes no hay pantallas de plata. No tiene sentido mejorar la postproducción, con técnicos empleados en conseguir la imagen adecuada, calcular si la luminosidad va ahí, qué color elegir, para que luego al ser proyectada estas consideraciones no se tengan en cuenta. Es un poco como escuchar a Mozart con un sonido distorsionado. No tiene sentido. Por eso pensamos que vamos a ganar.

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